Miksi arkkitehti Brunelleschi, joka rakensi Firenzen pääkatedraalin, ei ollut kotikaupungissaan 30 vuoden ajan

2024 Kirjoittaja: Richard Flannagan | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 00:04

Filippo Brunelleschi tunnetaan parhaiten vaikuttavan Firenzen Duomo -katedraalin rakentamisesta, josta on tullut paikallinen maamerkki ja toinen Italian ylpeys. Valitettavasti tämän katedraalin rakentamisesta ei tiedetä paljon, mitä ei voida sanoa tärkeimmän arkkitehdin elämästä, joka jätti taakseen korvaamattoman panoksen taidehistoriaan.

Hän syntyi Firenzessä vuonna 1377 ja varttui ympäristössä, joka kukoisti sekä taloudellisesti että kulttuurisesti. Albizzin ja Medicin talot tekivät kaupungista tärkeän pankkikeskuksen, ja Danten jumalallinen komedia osoitti, mitä suuria asioita firenzeläiset kykenevät. Tällaiset muutokset johtavat lopulta renessanssin syntymiseen, jossa Brunelleschi on ylpeä paikastaan ja hänestä tulee tämän tyylin tärkein perustaja arkkitehtuurissa.

Aateliseen perheeseen syntyneenä poikana Filippo sai yhden parhaista ja kattavimmista kirjallisuutta ja matematiikkaa koskevista koulutuksista, jolla on yksi tärkeimmistä ja tärkeimmistä tehtävistä uransa aikana arkkitehtina ja insinöörinä ja joka antaa hänelle tarvittavat taidot suunnitella näennäisesti mahdottomia rakenteita ….

Kuitenkin sen sijaan, että seurasi isänsä jalanjälkiä, Filippo oli edelleen kiinnostunut taiteesta. Nuoruudessaan hänet hyväksyttiin Arte della Setaan, Firenzen arvostetuimpaan kiltaan, joka edustaa silkkikauppiaita, kulta- ja metallityötekijöitä. 22-vuotiaana hänestä tuli kuvanveiston mestari, joka työskenteli kullan ja pronssin parissa.

Firenzessä oli tavallista, että suuret julkiset hankkeet mainostettiin kilpailuina, ja parhaan hankkeen esittäjä voitti komission. Niin oli myös kastehuoneessa aivan kaupungin keskustassa, katedraalia vastapäätä. Sen pronssipaneelit esittivät Iisakin uhrin helpotusta, ja lukuisat taiteilijat ja käsityöläiset loivat teoksensa tätä suurenmoista projektia varten. Heidän joukossaan oli Brunelleschi ja toinen nuori firenzeläinen nimeltä Lorenzo Ghiberti.

Ghiberti oli selvästi epäonnistunut tässä kilpailussa, mutta kun molemmat miehet paljastivat suunnitelmansa, tuomarit pitivät Lorenzon ehdotusta parhaana. Tästä loukkauksesta järkyttynyt ylpeä Brunelleschi vannoi, ettei enää koskaan luo pronssiveistoksia, ja lähti Firenzestä.

Filippo pysyi maanpakossa 13 vuotta, joista monet hän vietti Roomassa. Vaikka muinaisen sivilisaation suuri keskus oli tuhoutunut tähän mennessä, Roomassa asui edelleen monia klassisia raunioita, joita Brunelleschi tutki järjestelmällisesti. Tämän ajan vaikutus näkyy hänen myöhemmissä teoksissaan.

Uskotaan, että hänen ystävänsä ja muu merkittävä renessanssiveistos Donatello saattoi olla Brunelleschin kanssa Roomassa oleskelunsa aikana auttaen ja tukien Filippoa kaikin mahdollisin tavoin.

Hajottaen rakennukset visuaalisesti ja esittämällä piirustuksissaan niiden rakenteellisen rakenteen, Brunelleschi pystyi tutkimaan perusteellisesti klassista tyyliä. Tarkkailemalla muinaisissa rakennuksissa käytettyjä oikeita geometrisia muotoja Filippo tutki, kuinka kaksiulotteisia muotoja ja rakenteita voidaan käyttää erilaisten näkökulmien luomiseen leikkimällä syvyydellä ja kulmalla.

Järjestelmä salli myös tulevien taiteilijoiden luoda teoksia, jotka heijastavat tarkasti todellisuutta, ja luvut näkyvät suhteessa toisiinsa riippuen siitä, mihin ne on sijoitettu. Tämä loi renessanssin maalauksissa vaikutelman kolmiulotteisuudesta, juoksevuudesta ja todellisuudesta, mikä merkitsi siirtymistä keskiajan taiteesta.

Hänen näkökulmansa ja suhteensa tutkiminen inspiroi myös myöhempiä renessanssin hahmoja, kuten Leonardo da Vinci, jonka tieteelliset ja taiteelliset projektit osoittavat Brunelleschin varhaisen työn tärkeyden.

Noin vuonna 1517 Filippo palasi kotikaupunkiinsa, missä hänet määrättiin pian työskentelemään eräiden Firenzen silmiinpistävimpien rakennusten parissa, ja lähes kaikki ovat edelleen elossa kaikessa renessanssikunnossaan.

Ensimmäinen näistä suurhankkeista oli kaupungin sydämessä sijaitsevan orpokodin Ospedale degli Innocenti rakentaminen. Se merkitsee tärkeää muutosta arkkitehtuurin historiassa, koska se on ensimmäinen julkinen rakennus Firenzessä, joka heijastaa suoraan klassisten rakennusten rakennetta ja tyyliä. Sen pylväät, kaaret ja ulkoinen loggia heijastavat Brunelleschin Roomassa tutkimaa muotoilua.

Seuraavina vuosikymmeninä hän oli mukana useissa projekteissa ja työskenteli muiden käsityöläisten ja insinöörien rinnalla. Brunelleschin taiteellisen katseen ja taitavan käden alla Firenzen kirkot ja kappelit muuttuivat paljon kirkkaammiksi ja mielenkiintoisemmiksi sekä visuaalisesti että arkkitehtonisesti.

Valtavien kupolien pystyttämisen taide, joka parannettiin klassisella kaudella, katosi seuraavien vuosisatojen aikana, ja siksi firenzeläiset rakentajat olivat hämmentyneitä siitä, miten he voisivat sisustaa upean katedraalinsa. Tämän seurauksena kaupunki järjesti jälleen kilpailun arkkitehdin valitsemiseksi suuren kupolin rakentamiseen, ja Brunelleschi ja Ghiberti osallistuivat siihen jälleen.

Filippo työskenteli projektissaan täysin salassa ja kieltäytyi antamasta tuomareille tietoja siitä, miten hänen kupolinsa rakennettaisiin. Hän yksinkertaisesti lupasi heille täysin luottavaisesti suuren kupolin ylittämään kilpailijansa ehdottaman vaatimattoman suunnitelman. Kaupunki päätti luottaa Brunelleschiin, ja heidän luottamuksensa on varmasti tuottanut tulosta.

Seuraavien viidentoista vuoden ajan hän valvoi katedraalin kupolin rakentamista, mikä merkitsi uuden aikakauden alkua arkkitehtuurissa. Se oli ensimmäinen tällä mittakaavalla rakennettu pallonpuoliskon kupoli sen jälkeen, kun Hagia Sophia rakennettiin Rooman keisarin Justinianus I: n alaisuudessa.

Rakentamisen aikaisten teknisten haasteiden ja esteiden edessä Filippo turvautui usein uusien työkalujen tai laitteiden keksimiseen. Tämän seurauksena hän oli vastuussa uuden tyyppisen veneen kehittämisestä, joka voisi helpommin kuljettaa raskaita marmorilaattoja, nosturin, jota käytettiin myös draamanäytöksissä näyttelijöiden kanssa, jotka on valjastettu lennon simuloimiseksi, sekä monimutkaisista kelloista, mutta valitettavasti kaikki tämä ei ole säilynyt. Hänellä oli myös tärkeä rooli sotatekniikassa, kun hän rakensi uudelleen Firenzen käyttämät linnoitukset sen jatkuvan konfliktin aikana naapurivaltioiden kanssa.

Filippo vartioi tarkasti yksityisyyttään, työskenteli yleensä salaa ja kieltäytyi yhteistyöstä, joten hänestä ja hänen läheisestä elämästään tiedetään vähän. Hänen vuorovaikutuksensa kaupungin ja sen kilpailijoiden kanssa viittaa kuitenkin siihen, että arkkitehti oli ylpeä, kuumeinen ja itsevarma henkilö, joka ei suvainnut muiden virheitä tai mielipiteitä. Ei ole todisteita siitä, että Brunelleschilla olisi vaimo tai lapsia, vaikka hän otti nuoren kuvanveistäjän ja arkkitehdin ainoaksi perilliseksi. Hän oli täysin omistautunut työhönsä, ja tämä omistautuminen maksoi perinnöstä, jonka hän jätti jälkeensä.

Brunelleschia pidetään laajalti renessanssiarkkitehtuurin isänä, ja Firenzen katedraali on edelleenkin muistomerkki hänen luovuudestaan, kovasta työstään ja teknisestä kyvystään.

Lue myös millaista se oli "Jumalallinen hurskauden ja askeettisuuden taide" Bysantissa ja miksi sitä pidetään edelleen korvaamattomana panoksena maailman kulttuuriin ja historiaan.