Miksi italialainen suunnittelija -provokaattori loi naisen kehon muotoisen tuolin ja miksi hän kannatti "naisten ajattelua"

2024 Kirjoittaja: Richard Flannagan | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 00:04

Italialaisen suunnittelijan Gaetano Pescen luoma naisen vartalon muotoinen nojatuoli on kopioitu ja kopioitu satoja kertoja ajattelematta itse suunnittelijan merkitystä. Taistelija ja provokaattori Pesce tiesi aina kertoa surullisia tarinoita kaikkein tuhlaavimmalla tavalla, julisti, että "maskuliininen ajattelu" ei ole hyväksyttävää nykyaikaisessa suunnittelussa ja että arkkitehtuurin pitäisi olla miellyttävää … koskettaa.

Hän sanoi kerran: "Jos ihmiset hymyilevät tuolin nähden, tämä on edistystä, koska tuoli lakkaa olemasta vain huonekalu ja siitä tulee suunnittelun kohde." Juuri hän muutti muotoilun tapaksi puhua sosiaalisista ongelmista, ja hän teki myös suunnittelusta hauskan ja jännittävän pelin, jossa ei näyttäisi olevan tilaa vakavalle ajattelulle. He alkoivat puhua Peshasta jo 60 -luvulla, kun hän oli parikymppinen. Heti Venetsian arkkitehtiyliopistossa opiskelemisen jälkeen hän löysi uskollisia ja kiinnostuneita asiakkaita - esimerkiksi Cassinan tehtaan. Nämä olivat "hyvän suunnittelun", järkevän ja harkitun lähestymistavan vuosia, ja Pescen myrskyinen luova luonne erotti hänet myönteisesti muiden taustoista. Hän liittyi yhteen kapinallisista suunnitteluryhmistä vastaavalla nimellä - "Radical Design". Samoina vuosina hän kiinnostui elokuvasta, keksi elokuvan italialaisesta keittiöstä, mutta teki sensaatiomaisen elokuvan poliittisesta väkivallasta. Tätä avantgardistista nauhaa pidettiin kommunismin kritiikkinä, mutta todellisuudessa suunnittelija - tai pikemminkin johtaja tuolloin - ihastui punaisen lipun ajatukseen. Punainen on aina ollut hänen lempivärinsä …

Hänen ensimmäinen onnistunut projektinsa oli Up5 -huonekalusarja (joka sisälsi saman nojatuolin naisen ruumiin muotoisena, Donna). Puoli vuosisataa myöhemmin tätä sarjaa toistetaan lähes muuttumattomana samoista innovatiivisista materiaaleista - polyuretaani, muovi, kumi. Pesce kokeili aktiivisesti materiaaleja, toi muovia ja epoksihartsia suunnittelukäytäntöön. Hän uskoo, että nämä materiaalit ovat mielenkiintoisia vuorovaikutuksessa, ne ovat miellyttäviä koskettaa ja nykyaikaiset ihmiset ovat niin puutteellisia. Hänen luomuksiaan metsästivät paitsi epätavallisten asioiden ystävät myös museot. Hänestä on toistuvasti tullut osallistuja nykytaiteen näyttelyihin - nykyään Gaetano Pesceä kutsutaan "taidemuotoilun" isäksi.

Hän hylkäsi täydellisyyden ajatuksen ja tuotti kokoelmia epämiellyttäviä synteettisistä hartseista valmistettuja tuoleja, joissa oli maalitahroja, pudotti epoksimaljaita pilvenpiirtäjistä ja osoitti "luonnotonta" materiaalien ainutlaatuisia ominaisuuksia. Hän teki nojatuoleja taipuisasta huopasta, jonka selkänoja oli käärittavissa peiton kaltaiseksi, ja sohvia höyhenpeitteistä.

Hän kutsuu itseään minimalismin vastustajaksi, koska vain steriilit ihmiset, joilla ei ole mitään ominaisuuksia, pyrkimyksiä, suruja ja iloja, voivat elää steriileissä sisätiloissa. Ja nämä eivät ole hänen asiakkaitaan! Ero, itsensä ilmaiseminen, mielikuvitus - se on tärkeintä. Lisäksi hän vihaa värittömiä sisätiloja, koska niissä ei ole energiaa. Totta, hänen omassa kodissaan Brasiliassa on hyvin vähän huonekaluja - vain muutamia hänen luomuksensa keskeisiä osia. Mutta kuusi koiraa asuu siellä hänen kanssaan, mikä tarkoittaa, että tylsyys ei tule kysymykseen. Myös hänen New Yorkin asuntonsa sisätilat ovat tyhjät - Pesce nauraa, että hän on sama "suutari ilman saappaita".

Gaetano Pesce toimi myös arkkitehtina. Hänen takanaan - monia projekteja ympäri maailmaa, mukaan lukien Venäjä - täällä hän kehitti aaltojen muotoisen urheilu- ja viihdekeskuksen Waves, joka on omistettu Venäjän sateiselle ja arvaamattomalle säälle. Silikonimajoja? Miksi ei. Vaaleanpunainen näyttelypaviljonki peitetty jäkälillä? Hieno!

Vuonna 1972 hän esitteli maanalaisen kaupungin käsitteellisen hankkeen, joka suunnittelijan ajatuksen mukaan olisi voinut ilmestyä ympäristökatastrofin jälkeen ja jonka arkeologit olisivat löytäneet kolmetuhatta vuotta.

Hän on opettanut monia vuosia useissa arkkitehtuuriyliopistoissa Euroopassa ja Yhdysvalloissa opettamalla opiskelijoita luomaan tulevaisuuden humanistista arkkitehtuuria. Pescellä on oma filosofinen suunnittelukonseptinsa. Hän uskoo - kuten monet psykologit -, että on olemassa "naisellisia" ja "maskuliinisia" tapoja ajatella ja ilmaista tunteita. Näillä luokilla ei ole mitään tekemistä todellisten miesten ja naisten kanssa, jokaisella ihmisellä sukupuolesta riippumatta vallitsee sellainen ajattelu, ja joskus he ovat täydellisessä tasapainossa (tässä kannattaa muistaa Pescen "avioliitto" -vuoteet ja -kaapit, kasattuna miehen ja naisen yhdistävistä silueteista). Suunnittelussa "maskuliininen", "maskuliininen" lähestymistapa on kuitenkin aina ollut etusijalla - rationalismi, jäykästi toimiva, tekninen lähestymistapa, halu "kaapata" tilaa, hillitä luontoa, laskea hyödyt … Tästä syntyi asioiden maailma, jotka ovat puhtaasti utilitaristisia eivätkä vaikuta henkilön emotionaalialueeseen. Pesce kuitenkin uskoo, että tulevaisuus kuuluu "naiselliselle", naiselliselle luovuudelle. Dogmaattinen, lineaarinen, militaristinen lähestymistapa elämään on uupunut, aika on tullut "naisten arvoille" - rauhalle, rakkaudelle, ystävällisyydelle, mielikuvitukselle, mukavuudelle, joustavuudelle ja suvaitsevaisuudelle. Mutta "maskuliininen" näkemys asioista hallitsi vuosisatojen ajan, ja tämä sai Pescen luomaan juuri tuolin, joka mukavuudellaan, muotojen harmonialla ja provosoivalla imagollaan varjosti suunnittelijan ajatuksen.

Joten tuoli naisen kehon muotoinen. Uppoutumalla siihen löydät itsesi paleoliittisen Venuksen, universaalin äidin, suuren jumalattaren käsivarsille … ja asetat jalkasi mukavalle pallomaiselle ottomaanille, joka on täynnä ilmaa painosi vaikutuksen alaisena. Jos kuitenkin tarkastelet tätä tuolia, käy selväksi, että se kuvaa vangittua naista, jonka paino estää häntä liikkumasta. Niinpä Pesce heijasti naisten näkymättömyyttä kulttuuriin, heidän sortoaan, pelkojen ja ennakkoluulojen rajoittamista. Tästä tuolista tuli 80 -luvulla feminismin visuaalinen ilmentymä, ja suunnittelija pitää sitä luovuutensa huippuna. Se, että kaikki eivät ymmärrä hänen ajatuksiaan, ei häiritse Pesceä - pääasia on, että nämä ajatukset ilmaistaan ja ihmiset pitävät hänen teoistaan.