Miksi espanjalaista taiteilijaa kutsuttiin "surrealismin paaviksi" ja melkein unohdettiin kotiin: Maruj Maglio

2024 Kirjoittaja: Richard Flannagan | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 00:04

"Surrealismi olen minä!" - sanoi Salvador Dali. Ja yleensä hän liioitteli voimakkaasti (ja tarkoituksellisesti). Espanjan surrealistisen maalauksen historia on säilyttänyt toisen nimen, ei niin kovaa - Maruja Maglio. "Puoliksi enkeli, puoliksi merenelävät", "neljäntoista sielun taiteilija", vallankumouksellinen noita levävaipassa, hän avasi tien ammattimaisen maailman monille kunnianhimoisille espanjalaisille naisille …

Maruja Maglio syntyi vuonna 1902 Galiciassa. Neljästoista neljästätoista lapsesta hän rakasti maalata - ja hänen vanhempansa pitivät häntä kiinnostuneena taiteesta. Perhe muutti usein paikasta toiseen, kunnes he asettuivat Madridiin, kaupunkiin, jolla oli määrä olla ratkaiseva rooli Marujan kohtalossa. Kaksikymppisenä hän tuli Madridin kuninkaalliseen kuvataideakatemiaan ja löysi itsensä tuon vuoden boheemi -elämästä Espanjassa.

Maruhin luokkatoveri oli Salvador Dali - he olivat pitkiä ja lämpimiä ystäviä huolimatta siitä, että tämä eksentrinen nero uskoi vähän hänen lahjakkuuteensa. Hän oli ystävällisissä suhteissa sekä Lorcan että Buñuelin kanssa. Ortega y Gasset vuonna 1928 osallistui ensimmäisen yksityisnäyttelynsä järjestämiseen. Sitten Maruja maalasi monia muotokuvia art deco -muistiinpanoilla, mutta siirtyi pian monimutkaisiin sävellyksiin maagisen realismin hengessä. Hänen maalauksissaan esiintyi kyläläisiä, jotka paahtivat kuuma aurinko, härkätaistelijat ja tanssijat.

Vuonna 1932 saatuaan valtion apurahan Maglio meni Pariisiin, missä hän työskenteli aktiivisesti, osallistui näyttelyihin ja tuli lähelle ranskalaisia surrealisteja. On sanomattakin selvää, että surrealistiset ja dadaistiset yhdistykset olivat avoimesti misogynistisiä - mutta jopa André Breton, joka tunnettiin sovinisminäkymistään naisten roolista taiteessa, ei voinut vastustaa ja hankki useita Maliotin teoksia. Voisi loputtomasti väittää, että naisen paikka ei ole maalaustelineen takana, vaan kankaalla, mutta jokainen henkilö, jolla on ainakin jonkinlainen luova taju, ymmärsi: Maliot on nero. Synkät kuvat, luurangot, hirviöt, variksenpelät katsovat katsojaa hänen maalauksistaan, ikään kuin pyytäisivät selvittämään salaisuutensa; yksisilmäiset jättiläiset, jättiläiset ja aaveet osallistuivat perinteisiin espanjalaisiin festivaaleihin ja messuille sulautuen karnevaalikulkueeseen. Breton, ylittäen kaikki ennakkoluulonsa, yritti ystävystyä Maruchan kanssa ja esitteli hänet kaikille pariisilaisille ystävilleen.

Matka Pariisiin vaikutti suuresti Maglion maalaustyyliin, ja hänen kuuluisuutensa kasvoi merkittävästi. Häntä kutsuttiin "neljäntoista sielun taiteilijaksi" ja "surrealistien isäksi" (ei äiti - on selvää, että surrealismin maskuliinisessa maailmassa ei vieläkään ollut sijaa kaikille "naisellisille"). Palattuaan Madridiin Maglio aloitti opettamisen, opetti Arevalo -instituutin piirustusosastolla ja Madridin oppilaitoksissa ja matkusti kotimaahansa Galiciaan hyväntekeväisyyteen.

Ranskan hallitus hankki yhden hänen teoksistaan modernin taiteen museon kokoelmaan. Kun Espanjan sisällissota puhkesi, Maruja onnistui pakenemaan Portugaliin ja sieltä muuttamaan Argentiinaan - hänen ystävänsä Gabriela Mistral palveli tuolloin Chilen suurlähettiläänä Portugalissa ja pystyi tekemään kaikkensa. Taiteilijan kotiin jääneet teokset vaurioituivat merkittävästi ja keraamiset veistokset tuhoutuivat.

Tänä aikana Maglio luennoi espanjalaista taidetta kaikkialla maassa, tapasi ja tuli heti ystäviksi (jotka epäilivät sitä) kultti -postmodernin kirjailijan Jorge Luis Borgesin kanssa. Lisäksi hän tutki Latinalaisen Amerikan alkuperäiskansojen taidetta ja käsitöitä ja mytologiaa, maalasi luonnoksia rannoista ja merinäköaloista, loi monumentaalisia freskoja (esimerkiksi Buenos Airesin elokuvateatterissa). Hänen matkansa on kuitenkin vasta alkanut - taiteilija asui useita vuosia pääsiäissaarella New Yorkissa. Hän palasi muotokuvaukseen - näitä teoksia pidetään amerikkalaisen pop -taiteen edeltäjinä (ja Warholin kanssa hän oli tuttu).

Taiteilija palasi kotimaahansa vuonna 1965 25 vuoden maanpaossa olon jälkeen. Siellä he eivät enää muistaneet häntä. Monet, joiden kanssa hän oli läheinen nuoruudessaan, ovat lähteneet. Monet olivat jo kuolleet. Lisäksi hänen entiset kollegansa pitivät Mallon lähtöä Argentiinaan petoksena. Taiteilijan on taisteltava kotimaansa puolesta kädet kädessä eikä pakotettava! Kaikki Maglion kriitikot eivät seuranneet tätä kutsua itse (siksi heillä oli vielä mahdollisuus arvostella häntä - he olivat elossa), mutta hänen nimensä "poistettiin" johdonmukaisesti ja jatkuvasti Espanjan taiteen historiasta. Hänet mainittiin vain jonkun pitkäaikaisena rakastajana, "27. sukupolven museana" tai outona naisena, joka poseerasi levävaipassa (jota varten Dali kutsui häntä "puoliksi enkeliksi, puoliksi mereneläviksi"). Uuden, sodanjälkeisen Mallon Espanjan elämään eksentrisellä käytöksellään ja outoilla asuillaan - minkä arvoinen oli hänen allekirjoituksensa värillinen turkki? - sopii vähän.

Mutta kaikella tällä ei ollut väliä: hän oli kotona, hän oli edelleen täynnä energiaa ja ideoita, hän jatkoi työskentelyään … Sitten viimeinen ja dramaattisin kausi alkoi hänen työssään, nimeltään "Los moradores del vacío", tai "Tyhjän asukkaat". Ja vähitellen maine palasi hänelle, tunnustaminen tuli. Hauskas vanha nainen näki yhtäkkiä espanjalaisen maalauksen klassikot. Palkinnot putosivat ikään kuin runsaudensarvesta, näyttelyt korvasivat toisensa …

Maruja Maglio kuoli yhdeksänkymmenen kahden vuoden iässä - rakkaassa kaupungissaan Madridissa … Hän palasi sinne jokaiselta matkaltaan, siellä hän yritti pakkosiirtolaisuuden aikana pysyäkseen ikuisesti. Useat kadut Espanjan eri kaupungeissa nimettiin hänen kunniakseen. Vuonna 2009 Espanjan Viveron kaupungissa aloitettiin Maruja Maglion ja hänen veljensä, kuvanveistäjä Cristino Maglion työhön omistetun museon rakentaminen.