Miksi kiista raivosi laulaja -castrat Moreschin - ainoan eunuukin, jonka ääni tallennettiin jälkeläisille, ympärille

2024 Kirjoittaja: Richard Flannagan | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 00:04

Historia on jättänyt monia muistoja kuuluisista kastroiduista laulajista ja heidän ihastuttavista äänistään. Valitettavasti emme voi matkustaa takaisin noihin kaukaisiin aikoihin ja kuulla esimerkiksi Farinellin tai Senesinon laulua, mutta toisen tällaisen laulajan, Alessandro Moreschin, äänitallenteet ovat säilyneet tähän päivään asti. Ja vaikka hänen laulunsa on epätäydellistä, hänestä tuli kuuluisa siitä, että hän putosi viimeiseksi ammattimaiseksi castrato -laulajaksi ja jopa jätti seuraaville sukupolville äänensä live -nauhoituksella.

Yleensä tulevat oopperakastraatit kastroitiin kuuden tai yhdeksän vuoden iässä, kun oli jo selvää, että pojilla oli hyvät äänikyvyt. Moreschille tehtiin tämä manipulointi lapsuudessa - hän syntyi vuonna 1858 synnynnäisellä nivusyrällä, ja tuon ajan lääkärit suosittelivat kastraatiota ainoana keinona pelastaa lapsen hengen. Yleensä Alessandron tapauksessa kukaan ei voinut etukäteen tietää, tuleeko hänestä hämmästyttävän äänen omistaja, kuten suuri Farinelli, vai ei.

Moreschi kasvoi aikaan, jolloin kastroitujen laulajien muoti oli jo laskussa. Vanhemmat antoivat poikansa Madonna del Castagnon kappelille. Sitten kuuluisa muusikko ja opettaja Nazareno Rosati huomasi hänet, ja hänet otettiin San Salvatoren laulukouluun Laurossa, joka opiskeli myöhemmin urkurin ja kirkon säveltäjän Gaetano Capoccin johdolla. Ja vuonna 1883 hän tuli palvelukseen Sikstuksen kappelissa. Siellä hän työskenteli kolme vuosikymmentä. Mielenkiintoista on, että viime vuosisadan alussa paavi Pius X kielsi kastraattien käytön Sikstuksen kappelissa, mutta Moreschi sai jäädä kapellimestariksi ja solistiksi.

Aikalaiset ovat toistuvasti arvostelleet Moreschin laulua uskomalla, että hän on kaukana kuuluisista edeltäjistään. Siitä huolimatta oli mahdotonta olla myöntämättä, että Alessandro oli ainutlaatuinen aikansa suhteen - se ei ollut kontratenorin tai laulajan laulamista epätavallisen korkealla falsetilla, ei nainen tai lapsi, vaan castrato -laulaja. Esimerkiksi tällaisista laulajista tehdyn tieteellisen tutkimuksen kirjoittaja Angus Hariot kirjoitti, että Moreschin esittämä "Kristus Öljymäellä" oli ihastuttava, ja huomautti, että laulaja voisi lyödä kolmannen oktaavin nuotit ja ulottua "e". Mutta ne äänitallenteet, jotka ovat säilyneet tähän päivään asti, eivät myöskään aiheuta yleistä ehdotonta ihailua.

Minun on sanottava, että Moreschi ei ollut onnekas paitsi luonnollisilla tiedoilla myös lauluopetuksella. Tosiasia on, että vuonna 1870, kun hän oli vain 12 -vuotias, poikien kastraatio "laulu" -tarkoituksiin kiellettiin virallisesti; kaikki tällaisen suunnitelman laulajat, jotka voisivat välittää kokemuksensa ja taitonsa salaisuudet Moreschille, joko kuolivat tai jäivät eläkkeelle tuolloin. Teos Paavin kappelissa ei antanut suuria ääninäkökohtia, vaan se sai esittää vain 1800 -luvun kirkkomusiikkia.

Sikstuksen kappelissa Moreschi nousi solistiksi ja kapellimestariksi, mutta elämänsä viimeisinä vuosina hän lauloi yhä vähemmän. Vuonna 1914 häntä tarjottiin esittämään teoksia Farinellin ohjelmistosta, mutta hän kieltäytyi, koska hän ymmärsi, ettei hän enää pystynyt tekemään sitä. Moreschi kuoli vuonna 1922 (63 -vuotiaana) keuhkokuumeeseen.

Gramophone-yhtiön edustajat tekivät äänitallenteita Moreschin äänestä vuosina 1902-1904, jolloin hän, jo professori, työskenteli Sikstuksen kappelin solistina ja kuoronjohtajana. Kaikkiaan tällaisia tallenteita tehtiin noin kaksi tusinaa, mukaan lukien kuuluisa Bachin "Ave Maria" ja Rossinin "Ristiinnaulitseminen" äänitteellä. Tuolloin Alessandro oli jo yli neljäkymmentä, ja castrato -laulajalle tämä on kunnioitettava ikä (varhainen "äänen ikääntyminen" ei ole harvinaista, koska herkät nivelsiteet, jotka itse asiassa pysyivät lapsellisina, altistuvat tehokkaalle hengityslaitteelle aikuiselta mieheltä).

Laulamisen epätäydellisyys, jonka laulutaiteen tuntijat huomaavat eunukin laulajan nauhoitettuun ääneen, voi johtua myös siitä, että Moreschi oli ennen levytystä erittäin huolissaan. Hänen täytyi jopa kirjoittaa yksi suoritetuista teoksista vuotta myöhemmin.

Kuitenkin nykyajan muusikko olisi ollut laulajan sijasta hämmentynyt, kun hän näki ensimmäistä kertaa tyylikkäässä Vatikaanisalissa oudon koneen, johon oli liitetty kolme pistorasiaa tuloputkesta ja tietäen, että nyt tämä laite tallentaisi hänen äänensä. jälkipolville.

Ammattilaiset kuuntelevat Moreschin nauhoituksia ja havaitsevat esityksessä puutteita ja huomaavat, että häneltä puuttui laulutekniikka, ja jonkun mielestä hänen sointinsa ei ole kovin miellyttävä. Ei voi kuitenkaan myöntää, että hänen äänensä kiehtoo ensimmäisistä nuotteista - ainakin sillä, että hän ei ole kuin mikään …

Lue myös aiheesta mikä oli kristallinkirkkaiden äänien hinta vuosisatoja sitten.