Kuinka käytännöllisestä vedosuojaratkaisusta tuli kallis taideteos: kuvakudos

2024 Kirjoittaja: Richard Flannagan | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 00:04

Seinävaatteita tai pikemminkin kuvakudoksia syntyi, koska niiden avulla voitiin suojautua kylmältä ja vedolta. Mutta tämä puhtaasti käytännöllinen tarkoitus ei voi selittää kuvakudoksen olemusta, koska suurin osa tällaisista tuotteista oli aiemmin todellisia taideteoksia - erittäin arvokkaita ja kalliita esineitä. Kuinka nämä seinävaatteet saivat tällaisen maineen?

Muinaiset kuvakudokset ja eurooppalaiset omaksuneet perinteet

Se, mitä yleisesti kutsutaan kuvakudokseksi, on tarkempi nimi - kuvakudos. Tämä on käsin kudottu, nukkaamaton matto, jonka toisella puolella on kuvio - etupuolella - ja joka on suunniteltu seinän koristeluun. Säleikkö luodaan ristikudomalla eri värisiä lankoja käyttämällä erityistä laitetta - kudea. Langat muodostavat sekä maton kuvion että kankaan.

Seinävaatteiden prototyyppejä oli olemassa muinaisessa maailmassa, ja uuden aikakauden ensimmäiseltä vuosituhannelta lähtien tämän tyyppisen kudonnan kehitys alkoi, Egyptin asukkaat ottivat käyttöön mattojen kutomistaidon Mesopotamian kansoilta, ja sitten he itse saavuttivat huomattavaa menestystä tässä asiassa. Seinävaatteiden kukoistus laski 4. - 7. vuosisadalle; Egyptiläiset koptit tekivät tällaisia mattoja käyttäen pellavalankaa ja villalankoja kuvioiden ja koristeiden luomiseksi. Ilmeisesti kuvakudoksia luotiin myös muinaisessa maailmassa.

Tällaisten kudottujen "maalausten" aiheita olivat muinaiset myytit, kukkien ja hedelmien kuvat ja myöhemmin - raamatulliset legendat. Idässä oli myös omat perinteensä kuvakudosten kudomisessa; Kiinassa kolmannesta vuosisadasta eKr alkaen matot kudottiin silkkilangoilla, ja sitten japanilaiset omaksuivat tämän taiteen.

Syyt, miksi kuvakudos yleensä syntyi, liittyvät menneiden vuosisatojen ihmisten esteettisiin tarpeisiin ja käytännön näkökohtiin - loppujen lopuksi kudottu matto toimi hyvänä suojana huoneen kylmyydeltä. Siksi eri kulttuurit tulivat kuvakudosten kudontaperinteisiin, esimerkiksi Etelä -Amerikassa tämäntyyppinen kudonta oli suosittu vuosisatojen ajan ennen eurooppalaisten saapumista - tästä todistavat hautauksista tehdyt löydöt. Ihmisen hiuksia käytettiin luomaan tiettyjä kuvion sävyjä. Naiset kutoivat mattoja, ja jo 6. vuosisadalta lähtien tähän työhön käytettiin kutomakoneita.

Eurooppalaiset kuvakudokset ja varsinaiset kuvakudokset

Eurooppa otti kuvakudostuotannon perinteet itäisistä heimoista, tämä tapahtui ristiretkien aikana, jotka alkoivat 1100 -luvulla. Trophy -matot, joita eurooppalaiset sitten valmistivat, ripustettiin seinille suojaamaan tiloja tunkeutuvalta pakkaselta ja antamaan hallille tyylikäs, juhlallinen ilme. Lisäksi kuvakudoksia käytettiin väliseininä, niitä käytettiin temppeleiden koristeluun, niitä käytettiin juhlallisten kirkon kulkueiden koristeluina. Kölnin Pyhän Gereonin kirkon kuvakudosta pidetään ensimmäisenä Euroopassa luotuna.

Tietenkin ensimmäisinä vuosisatoina nämä matot näyttivät pääasiassa tarinoita raamatullisista legendoista. XIV -luvulla luotiin "Angersky Apocalypse", sarja kuvakudoksia, jotka sisälsivät kohtauksia "Johanneksen teologin ilmestyksistä". Se luotiin kuningas Louis I: lle. Yleensä noina päivinä ja pitkään sen jälkeen kuninkaat ja kirkko tilasivat kuvakudoksia - muille tällaisen koristeen ostaminen kotiin ei ollut taloudellinen asia ollenkaan. Seinävaatteita pidettiin pitkään osana ylellisiä kuninkaallisia asuntoja, varsinkin kun kudontatekniikka muuttui monimutkaisemmaksi veneen kehityksen myötä.

Kudoksen laadun kriteerinä oli kudonnan tiheys, joka kasvoi jatkuvasti, keskiviikkona 5 loimilangasta 1 senttimetriä kohti 16 lankaan 1800 -luvulla. Suuren tiheyden kuvakudokset mahdollistivat lähes saman visuaalisen vaikutelman kuin maalaus. Aluksi mestarit käyttivät kuuden eri värin lankoja, mutta vähitellen sävyjen määrä kasvoi ja saavutti lähes yhdeksänsataa 1700 -luvun loppuun mennessä.

Aluksi Flanderi oli kuvakudoksen taiteen keskus; Ranskan Arrasin mestarit alkoivat käyttää kulta- ja hopealankoja työssään, ja 1600 -luvulla alkoi muiden mattojen kudontatyöpajojen aktiivinen kehittäminen. Ranskassa oli aiemmin tehtaita, mutta pienessä mittakaavassa kuninkaallisen hovin pääasialliset kuvakudosten toimittajat olivat flemingit. Kuningas Henrik IV perusti asetuksellaan tehtaan Pariisiin, ja se sijaitsi Gobelin -perheen omistamassa rakennuksessa, jossa villan värjäys Gilles Gobelin työskenteli. Koska vastaavan kuninkaallisen patentin myöntäminen Tapestry Manufactorylle - nimittäin vuodesta 1607 - alkaa itse kuvakudoksen historia - tässä yrityksessä valmistetut kuvakudokset.

Työn organisoimiseksi kuningas kutsui Pariisiin kaksi flaamilaista - Marc de Comance ja François de la Planche, heille myönnettiin aatelistittelit ja lisäksi - työpajoja, laitteita ja huomattavia tukia: Henry todella halusi ranskalaisten oppivan tekemään maailman parhaita kuvakudoksia. Mattojen tuonti ulkomailta oli kielletty.

Seinävaatteet taidemuotona, joka kilpailee maalauksen kanssa

Manufaktorin työt nousivat ylämäkeen, käsityöläiset saivat tilauksia kuninkaalliselta hovilta, ja ne esittivät paitsi kutojat myös taiteilijat, jotka valmistivat luonnoksia kuvakudoksille - pahville. Usein suuret maalauksen mestarit aloittivat kartonkien työn. 1600 -luvun jälkipuoliskolla manufaktuuria johti vaikutusvaltaisin ranskalainen taiteilija Charles Lebrun, ja hänen lisäksi Jacob Jordaens, Rubens, Simon Vouet loivat luonnoksia kuvakudoksille. Kudontatekniikoita parannettiin, uusia luovia tekniikoita syntyi ja kuvakudokset kilpailevat jo vakavasti maalauksen kanssa, ja ne olivat hinnaltaan merkittävästi parempia kuin kuuluisimpien taiteilijoiden maalaukset.

Ranskalaisten jälkeen alkoi valmistaa manufaktuureja muihin Euroopan maihin, ja 1700 -luvun alussa kuvakudosten luomistaide alkoi hallita Venäjällä. Tätä varten Pietari I toi maahan useita Tapestry -manufaktuurin mestareita ja perusti vuorostaan Pietarin Tapestry Manufactory -yrityksen Jekateringiin, joka on ainoa suuri kotimainen kuvakudosvalmistusyritys. Ulkomaalaiset tekivät kuvakudoksia ja kouluttivat samalla oppipoikia. Keisarillisten kokoelmien maalauksia käytettiin usein pahvina.

Yhteensä Pietarin manufaktuuri loi 205 kuvakudosta, ja vuonna 1858 se suljettiin, koska se kantoi jatkuvasti tappioita. Kriisi ei kuitenkaan kokenut vain venäläisten mattojen kudontaa.

Kuvakudokselle antoi uuden elämän taiteilija Jean Lursa, gobeliinitaiteen uudistaja, joka viime vuosisadan ensimmäisellä puoliskolla kehitti uusia periaatteita kudottujen napless -mattojen luomiseksi, luottaen keskiaikaisiin perinteisiin ja palaamalla jonkin verran käsityön perustaan. Hän lähti siitä, että kuvakudokset eivät saa korvata maalauksia, että tämä taidemuoto on paljon lähempänä arkkitehtuuria, koska kuvakudokset”pukevat osan rakennusta”. Hän palautti kudontarakenteen keskiaikaisiin standardeihin, tuotteet valmistettiin paljon nopeammin ja niiden tuotantokustannukset laskivat merkittävästi.

Lisätietoja Jean Lursista: tässä.