Majolica -talo ja muut kauniit astrialaiset jugendtyyliset rakennukset ilahduttamaan

2024 Kirjoittaja: Richard Flannagan | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 00:04

Modern on jättänyt arkkitehtonisen jälkensä ympäri maailmaa. Taiteilijat halusivat vapautua perinteisten muotojen, historismin ja akateemisen taiteen rajoituksista. Tämä uuden estetiikan etsintä on vakiinnuttanut asemansa kansainvälisesti. Eikä Wien ole poikkeus. Wienin erottaminen syntyi jugendtyylin vaikutuksesta ja etsiessään taidetta, joka vastusti sijoittautumista. Sen perustivat vuonna 1897 useat tunnetuimmat itävaltalaiset arkkitehdit ja taiteilijat Otto Wagnerista Gustav Klimtiin.

1. Majolican talo

Majolikatalon rakensi arkkitehti Otto Wagner vuonna 1898. Wagner aikoi alun perin rakentaa upean bulevardin Wien -joen varrelle, mutta nämä suunnitelmat eivät koskaan toteutuneet. Wienin keskustassa sijaitseva kerrostalo näyttää poikkeukselliselta, mikä myös herätti rakennuksen nimen. Ilmaisu "majolica house" tulee värikkäästä ja lasitetusta keramiikasta nimeltä majolica, jota käytettiin julkisivua peittävien laattojen valmistukseen. Arkkitehti Otto Wagner on aina pitänyt erittäin tärkeänä rakennusten hygieenistä osaa. Siksi laattojen on oltava säänkestäviä ja helposti puhdistettavia.

Vaikka rakennuksen kokonaisarkkitehtuuri ei ollut mitään uutta, monivärinen julkisivu erotti rakenteen radikaalisti. Näyttävät laattalaatikot toteutti taiteilija Alois Ludwig, joka oli Otto Wagnerin oppilas. Käyttämällä tällaisia leikkisiä ja kukkaisia aiheita Ludwig loi erottuvan art nouveau -nyökkäyksen.

Rakennuksen julkisivun monivärinen ulkonäkö aiheutti monia erimielisyyksiä ja ristiriitaisia mielipiteitä, kun taas jotkut lauloivat ylistystä, toiset eivät lopettaneet kritiikkiä ilmaisten tyytymättömyyttään. Paljon puhuttu tuolloin Majolica -talon koristeellisesta julkisivusta tuli pahamaineinen maamerkki. Itävaltalainen arkkitehti Adolf Loos arvosteli jyrkästi Wagnerin koristekäyttöä. Kuitenkin kirkkaat värit, kukat ja geometriset mallit tekevät majolica -talosta yhden Wienin arkkitehtuurin tärkeimmistä rakennuksista noin vuonna 1900.

2. Talo-mitali

Aivan Majolica -talon vieressä on toinen vuonna 1898 rakennettu Otto Wagnerin kerrostalo: Medallion House. Molempia rakennuksia kutsutaan usein yhteisnimellä "Wienzeilenhäuser". Medallion House (Medallion House) ulottuu paitsi Wienin joen varrella, mutta myös kulman takana, säilyttäen samalla sen luonteenomainen julkisivu.

Vuodesta 1914 lähtien rakennus on ollut Kon -perheen omistuksessa. Kuitenkin perhe pakeni maanpakoon toisen maailmansodan aikana, ja natsit ottivat rakennuksen haltuunsa. Kun perhe palasi vuonna 1947, he saivat takaisin talon, joka oikeutetusti kuului heille.

Litteän kultakoristeen on suunnitellut itävaltalainen taiteilija ja käsityöläinen Koloman Moser, joka oli toinen tunnettu Wienin haaratoimiston jäsen. Sen medaljonin muotoiset koristeet antoivat rakennukselle nimen. Itävaltalainen kuvanveistäjä Otmar Schimkowitz loi rakennuksen päälle naishahmoja (usein nimeltään "Ruferinnen", joka tarkoittaa "itkeviä naisia").

Tämä yhdistelmä tekee House-Medallionista epätavallisen esimerkin Wienin erottamisarkkitehtuurista, joka sisältää uusklassismin elementtejä. Art nouveaun vaikutus näkyy ilmeisesti kasvitieteellisissä teemoissa, kuten palmunlehdissä ja leikkisässä kultakoristeessa. Lisäksi medaljonkien sisäpuolta koristavat naaraspuoliset kasvot muistuttavat kuuluisan jugendtaiteilijan Alphonse Muchan töitä. Mitaleissa kuvatut naiset herättävät muistoja Muchan naisista pitkillä hiuksillaan ja pehmeillä piirteillään. Kuten Majolica -talo, myös Medallion -taloa on kritisoitu, mikä aiheuttaa paljon kiistaa.

3. Stadtbahnin paviljongit

Otto Wagnerin Stadtbahn -paviljongit rakennettiin Karlsplatzin aukiolle Wienin vanhan kaupungin rautatieasemille vuonna 1898. Otto Wagner vastasi kaupungin rautatien taiteellisesta suunnittelusta ja suunnitteli kaksi identtistä paviljongia vastakkain Wienin erottumisen tyyliin. Niiden keskeinen sijainti teki toimivista rakennuksista myös edustavan roolin.

Nykyään metro sijaitsee suoraan paviljonkien alla. Koska metro rakennettiin 60 -luvulla, kaupunki halusi purkaa molemmat rakennukset. Purku suunnitelma johti kuitenkin mielenosoituksiin, ja sen seurauksena paviljongit pysyivät.

Otto noudatti paviljoneja koskevia sääntöjään, joiden mukaan rakentaminen on etusijalla ja koristelu on alistettava rakennuksen muodolle eikä päinvastoin. Tämä periaate, jonka mukaan muodon on noudatettava toimintoa, oli erittäin suosittu 1900 -luvulla. Runkorakenne on valmistettu metallista, ja paviljongien julkisivu on päällystetty marmorilaatoilla. Ulkoasua koristavat kultaiset, kukka- ja geometriset aiheet, joissa näkyy jugendtyyli. Puhtaiden linjojen ja toimivan rakenteen painottaminen yhdistettynä kaareviin ja kukkakoristeisiin ovat esimerkillisiä Wienin erottamisen arkkitehtuurille.

Tällä hetkellä molemmat rakennukset on peitetty graffitilla. Paviljonki länteen toimii pienenä museona, joka kertoo rakennuksesta ja sen arkkitehdin Otto Wagnerin elämästä. Itäpaviljongissa on kahvila ja pieni klubi kellarissa.

4. Pyhän Leopoldin kirkko

Pyhän Leopoldin kirkko rakennettiin vuosina 1904-1907 Wagnerin suunnitelman mukaan. Saksassa rakennusta kutsutaan usein nimellä "Kirche am Steinhof", joka karkeasti tarkoittaa "kirkkoa kivisellä sisäpihalla". Nimi tulee rakennuksen vieressä olevista louhoksista. Pyhän Leopoldin kirkko kuuluu kuitenkin Itävallan suojeluspyhimykselle, jolle rakentaminen oli omistettu.

Kirkko rakennettiin alun perin samassa rakennuksessa sijaitsevan psykiatrisen sairaalan potilaille. Siksi Wagnerin oli otettava huomioon, että vakavasti mielisairaat ihmiset kävivät kirkossa. Otto keskusteli tästä asiasta hoitajien kanssa tarjotakseen potilaille turvallisen ja käytännöllisen paikan. Siksi arkkitehtuuri sisälsi pyöristettyjä reunoja sisältäviä penkkejä ja useita turvauloskäyntejä turvallisuuden vuoksi. Lisäksi sisätiloissa ei ollut väkivaltaa Kristuksen elämästä, jotta potilaat eivät häiritsisi. Wagner sisällytti suunnitteluun myös hygieniset näkökohdat. Esimerkiksi pyhä vesi saatiin saataville annostelijan kautta infektioiden aiheuttamien sairauksien välttämiseksi.

Otto ja arkkiherttua Franz Ferdinandin erimielisyyksistä johtuen arkkitehtiä ei mainittu kirkon avaamisen yhteydessä. Koska Wienin irtautumisen tyyli ja yhteistyö arkkitehdin kanssa eivät valloittaneet arkkiherttuaa, Otto ei saanut keisarilliseltä perheeltä lisää työtä. Otmar Szymkowitz, taiteilija, joka loi veistokset Otto Wagnerin medaljonitalolle, loi yhtä erinomaisia enkeliveistoksia kirkon upean sisäänkäynnin päälle.

5. Erottaminen

Koska Wienin haaratoimiston taiteilijat tarvitsivat paikan työnsä esittelyyn, he tilasivat Josef Maria Olbrichin rakentamaan heille näyttelytilan. Olbrich oli Otto Wagnerin oppilas. Haaratoimiston suunnittelu oli hänen ensimmäinen merkittävä työ arkkitehtina. Rakennus on rakennettu vuosina 1897–1898, ja se on yksi Itävallan jugendtyylin tärkeimmistä arkkitehtonisista esimerkeistä. Rakennus toimii nykyäänkin nykytaiteen museona.

Sen kuutiomainen muoto, valkoiset seinät ja ylellinen kultainen kupoli tekevät rakennuksesta erottuvan ympäristöstään. Kun rakentaminen valmistui vuonna 1898, ihmisiä kokoontui runsaasti rakennuksen eteen ja keskusteltiin sen epätavallisesta ulkonäöstä. Itävaltalainen toimittaja Eduard Petzl vertasi kerran jopa näkyvää kupolia kaalinpäähän.

Sisäänkäynnin yläpuolelta voit lukea kirjoituksen, joka tarkoittaa "jokaiselle aikakaudelle omaa taidettaan, taiteelle - omaa vapauttaan". Tästä lainauksesta on tullut yksi Wienin sivuliikkeen mottoista. Toinen ilmaisu on kirjoitettu rakennuksen vasemmalle puolelle latinalaisilla sanoilla "Ver Sacrum", joka tarkoittaa "pyhää lähdettä". Secession -rakennuksen puhtaat linjat, litteät seinät, kultainen sisustus ja kasvitieteelliset elementit ilmentävät itävaltalaisen jugendtyylin piirteitä.

Eri itävaltalaiset taiteilijat tekivät yhteistyötä ulko -oven parissa. Rakennuksen kummallakin puolella olevat kukkaruukut teki itävaltalainen käsityöläinen Robert Earley, joka koristi ruukkujen pohjan kilpikonnien veistoksilla. Sisäänkäynnin yläpuolella Otmar Szymkowitz kuvasi gorgonia. Pöllöt rakennuksen molemmilla puolilla on Koloman Moserin suunnittelema. Wienin haara ei vain muuttanut arkkitehtuurin näkemystä, vaan myös haastoi perinteet, avasi tien uusille mahdollisuuksille ja nykytaiteelle sekä vaikutti taiteilijoihin ja arkkitehteihin ympäri maailmaa.

Jatka arkkitehtuurin ja komeiden rakennusten aihetta, lue myös aiheesta miksi Filippo Brunelleschi, joka rakensi Firenzen pääkatedraalin kolmekymmentä vuotta ei ollut kotikaupungissaan ja se oli syy palata kotimaahansa.