Jäähdyttävät maalaukset surrealismin ja dystopian neroista, täynnä pelkoja ja tragedioita: Zdzislaw Beksiński

2024 Kirjoittaja: Richard Flannagan | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 00:04

Palkittu surrealistinen taiteilija, luova valokuvaaja ja henkilö, joka on kokenut paljon surua - kaikki nämä kuvaukset koskevat Zdzislav (Zdzislav) Beksińskia, joka kamppaili koko elämänsä vaikeuksien kanssa ja maalasi väsymättömästi kuvia, jotka olivat täynnä emotionaalisia kokemuksia, tragedioita, pelot ja sodan kaiku. Kaikesta tästä huolimatta hänen työnsä, jota kaipaavat ilot, suru ja kipu, saivat tunnustusta kaikkialla maailmassa ja menivät historiaan dystopisena taiteena.

Zdzislaw syntyi Puolan Sanokin kaupungissa vuonna 1929 ja kasvoi sodan runtelemassa maassa, jonka miehitti natsi-Saksa ja Neuvostoliitto. Toisen maailmansodan alussa Sanokin väestö oli noin kolmekymmentä prosenttia juutalaisista, joista lähes kaikki oli hävitetty sodan loppuun mennessä. Jopa ei-juutalaisia puolalaisia vainottiin saksalaisten toimesta, ja tämä vain pahensi Neuvostoliiton kasvavaa läsnäoloa. Noin kuusi miljoonaa puolalaista kuoli Saksan miehityksen seurauksena ja toinen sata viisikymmentätuhatta ihmistä kuoli Neuvostoliiton miehityksen seurauksena.

Itse asiassa taiteilijan lapsuudesta tiedetään vähän, mutta on kohtuullista olettaa, että elämä Puolassa oli tuolloin julmaa kenellekään, puhumattakaan lapsesta. Nuoruudessaan Zdzislav opiskeli arkkitehtuuria Krakovan teknillisessä yliopistossa ja suoritti opintonsa vuonna 1952. Sen jälkeen hän työskenteli rakennustyömaapäällikkönä ja linja -autosuunnittelijana vihaamalla työtä koko sydämestään. Hän aloitti taideopinnot 1950-luvun puolivälissä, kiinnostui valokuvauksesta ja kuvanveistosta ja lopulta hänestä tuli surrealistinen taidemaalari. Vaikka hänellä ei ollut muodollista taidekasvatusta, hän myi työnsä menestyksekkäästi jopa uransa alkuvuosina myymällä maalauksiaan ja jättäen pysyvän vaikutuksen paikallisiin kriitikoihin.

Hänen työnsä voidaan kuvata abstraktiksi ja surrealistiseksi. Ne ovat aina olleet melko huolestuttavia, kuvaamalla synkeitä kohtauksia kuolemasta, rappeutumisesta, vääristyneistä kasvoista ja epämuodostuneista ruumiista. Vaikka hänen koko työnsä oli melko tumma, hänen alun perin keskittyi dystopisiin apokalyptisiin maisemiin ja käytti ekspressionistisia värejä, kun taas hänen myöhemmät teoksensa olivat abstraktimpia, muodollisempia ja käyttivät mykistettyä värivalikoimaa.

Hänen varhaiset valokuvansa voidaan nähdä selkeänä vaikutuksena hänen myöhempiin maalauksiinsa, jotka sisältävät sekä hajanaisia että vääristyneitä hahmoja. Valokuvat antavat eräänlaisen vihjeen kuville, joihin surrealistinen taiteilija on kääntynyt yhä uudelleen.

Huolimatta maalausten synkkyydestä, taiteilija totesi usein, että hänen teoksensa eivät olleet alun perin pimeitä, väittäen, että hänen maalauksillaan ei ollut mitään erityistä merkitystä, ja neuvoi katsojia tulkitsemaan niitä haluamallaan tavalla. Monet taidekriitikot ja historioitsijat ovat tulleet siihen johtopäätökseen, että Zdzislavin teoksen jäähdyttävät teemat liittyvät hänen lapsuuteensa ihmiskunnan historian pahimpien sotien aikana, mutta taiteilija ei koskaan vahvistanut avoimesti huhuja ja jättänyt suurimman osan työnsä symbolisesta merkityksestä. ilma.

Huolimatta siitä, että Zdzislaw kieltää työnsä tahallisen merkityksen, on olemassa joitakin näennäisesti tarkoituksellisia vihjeitä kuvaannollisesta merkityksestä, erityisesti hänen menneisyytensä yhteydessä. Esimerkiksi yksi hänen maalauksistaan kuvaa kasvotonta hahmoa, joka on valmistettu puusta vastaavasta lukitusmateriaalista ja jolla on sotilaskypärä, joka muistuttaa hyvin natsia.

Lisäksi maalaus erottuu käyttämällä Preussin sinistä väriä, joka on nimetty pigmentin, syaanivetyhapon, joka tunnetaan myös nimellä vetysyanidi, luomiseen käytetyn kemikaalin mukaan. Tätä syaanivetyhappoa käytettiin toisen maailmansodan aikana luomaan myrkkyä, joka tunnetaan nimellä Zyklon B, jota käytettiin kaasukammioissa monissa keskitysleireissä maalaamalla seinät tutulle Preussin siniselle.

On mahdollista, että Zdzislav ei tiennyt kauheasta tarinasta Preussin sinisen takana, on aivan selvää, että hänen oli uskomattoman vaikea selviytyä sodan todellisuudesta. Hän oli vasta kuusitoista vuotta vanha, kun sota lopulta päättyi, ja jopa sen jälkeen hänen maansa pysyi kommunistisessa hallinnassa vuosikymmeniä. Puola itsenäistyi Neuvostoliitosta vuonna 1989, muutama kuukausi taiteilijan kuusikymmenvuotispäivän jälkeen.

Tukeakseen ajatusta, että hänen taiteensa takana on tahallinen merkitys, maalauksessa, joka kuvaa leikkuulaitteen synkkää hahmoa, joka kurkistaa tyhjästä kehdosta, taustalla seinällä näkyy latinalainen lause "In hoc signo vinces", joka tarkoittaa "tällä merkillä voitat".

Kirjan, joka julkaistiin vuonna 1960 samalla latinalaisella nimellä, kirjoitti Yhdysvaltain natsipuolueen perustaja George Lincoln Rockwell (George Lincoln Rockwell).

Kirja oli samanlainen kuin amerikkalainen Mein Kampf, ja Rockwell uskoi häpeämättömästi uusnatsismiin ja valkoisen ylivallan ideologiaan ja levitti niitä. Vain muutama vuosi In Hoc Signo Vincesin kirjoittamisen jälkeen hän julkaisi jälleen uuden neonatsien manifestin, rasistisen kirjan, joka oli täynnä antisemitismiä ja jonka nimi oli sopivasti valkoinen valta, mikä teki poliitikon ääriliikkeistä täysin selvät.

Frederick Simonellin Rockwellista vuonna 1999 kirjoittaman elämäkerran nimi oli The American Fuhrer, jossa kirjoittaja vihjasi suoraan vertaamaan Georgea Adolf Hitleriin. Tietäen latinalaisen lauseen historian ja sen suositun henkilön, tämän kirjoituksen sisällyttäminen Zdzislavin maalaukseen on ristiriidassa hänen väitteidensä kanssa ja näyttää melkein kiistattomasti todistavan hänen työnsä tarkoituksellisen ja lasketun symbolisen merkityksen.

Teknisesti ottaen hänen edistyksellisiä öljymaalaustekniikoitaan käyttäen hänen taiteensa oli uskomattoman yksityiskohtainen ja tarkka. Emotionaaliselta kannalta hänen taiteensa on paljon vaikuttavampi kuin miltä se ensi silmäyksellä näyttää. Riippumatta siitä, mitä taiteilijamaalausta katsot, se on varmasti yllättävän omaperäinen ja ainutlaatuisen pelottava. Keskustellessaan tavoitteistaan Zdzislav totesi, että hän "haluaa maalata ikään kuin kuvataisi unia".

Hän sai inspiraatiota sekä klassisesta musiikista että rockista ja kuunteli sitä usein piirtäessään. Kuten hänen teoksensa, Zdzislav itse pysyi mysteerinä yleisölle suurimman osan elämästään. 1970 -luvun lopulla hän poltti useita maalauksiaan takapihallaan ja haudasi ikuisesti sen, mitä hän kutsui "liian henkilökohtaiseksi". Valitettavasti näiden maalausten teema on tuntematon, koska Zdzislav vei tämän salaisuuden hautaan.

1980 -luvulla hän saavutti suurta menestystä ympäri maailmaa. Hänen työnsä myytiin yhä enemmän, erityisesti Japanissa, Ranskassa ja Yhdysvalloissa. Tänä aikana hänen työtään yksinkertaistettiin. Päättäessään käyttää rajoitettua ja mykistettyä värivalikoimaa ja erottamalla maalausten tyylin edelleen muista tuolloin suosituista, hän teki roiskeen.

Tänä aikana Zdzislav loi myös sarjan maalauksia, jotka sisälsivät sarjan ristejä, vaikka on epäselvää, onko tämä motiivi uskonnollinen viittaus vai ei. On erittäin epätodennäköistä, että ristit olisivat todiste kristillisistä uskomuksista, ja monet taidehistorioitsijat uskovat, että ne saattoivat viitata ristiinnaulitsemiseen ja uskonnolliseen vainoon, jonka hän näki kasvavan Puolassa. 1990 -luvulla taiteilija alkoi käyttää tietokoneita ja Internetiä taiteellisiin tarkoituksiin, kokeilla digitaalista taidetta, manipuloida valokuvia, joita hän julkaisi usein Internetissä.

Sen perusteella, mitä surrealistisen taiteilijan henkilökohtaisesta elämästä tiedetään, se oli melko perinteinen ja arkipäiväinen. Hän meni naimisiin Zofia Helena Stankevichin kanssa vuonna 1951 ja he pysyivät naimisissa loppuelämänsä ajan. Vuonna 1958 pari synnytti ensimmäisen ja ainoan lapsensa, Tomas Sylvester Beksinskin, josta tuli myöhemmin radioisäntä, elokuvakääntäjä ja musiikkitoimittaja. Vaikka ystävät ja perheenjäsenet sanoivat, että Zdzislav oli ystävällinen, miellyttävä ja näennäisesti iloinen henkilö, hänen henkilökohtainen elämänsä oli täynnä tragediaa.

Hänen tiedettiin kärsivän pakko-oireisesta häiriöstä. Hän ei pitänyt Puolasta lähtemisestä ja kieltäytyi osallistumasta oman taiteensa näyttelyihin toteamalla, että se oli hänelle "paljon stressiä". Vuonna 1998 Zdzislavin vaimo kuoli syöpään. Vuotta myöhemmin taiteilijan poika teki itsemurhan jouluaattona.

Sydänsärkyneenä taiteilija jatkoi uusien taideteosten luomista, kunnes hän kuoli helmikuussa 2005. Hänet löydettiin kuolleena Varsovan kodistaan, ja hänen huoltajansa teini -ikäisen pojan Robertin oli tehnyt seitsemäntoista puukotushaavaa. Nuori mies tuomittiin 25 vuodeksi vankeuteen marraskuussa 2006 (tuolloin hän oli vain kaksikymmentä vuotta vanha).

Zdzislavin teokset ovat jättäneet vaikuttavan jäljen surrealistisen taiteen historiaan. Kuolemansa jälkeen Burning Man pystytti ristin hänen muistolleen, ja vuonna 2006 hänelle ja hänen teoksilleen omistettu museo avattiin kotikaupungissaan Sanokissa, Puolassa. Hänen kokoelmiaan esitetään myös Wroclawin kansallismuseossa ja Varsovan kansallismuseossa. Lisäksi hänelle myönnettiin Polonia Restitutan ritarikunta (käännettynä "Puolan renessanssin ritarikunta"), puolalainen palkinto, jolla tunnustetaan erinomaiset saavutukset taiteessa, tieteessä, urheilussa, kulttuurissa, koulutuksessa, taloudessa ja monilla muilla aloilla ja tieteenaloilla.

Koko hänen elämänsä ja kuolemansa jälkeen nuoret luovat ihmiset saivat inspiraationsa hänen työstään: musiikkia, maalauksia ja jopa online -peli nimeltä "Tormentum", joka kehitettiin vuonna 2015 kunnioittaen hänen taidettaan.

Jatkaessasi poikkeuksellisen luovuuden aihetta, lue myös artikkeli aiheesta miksi japanilaisen surrealistisen taiteilijan teoksia verrataan suuren ja ainutlaatuisen Boschin mestariteoksilla.