Mikä on uteliaisuuksien kabinetti: Miten ensimmäiset esimodernimuseot ilmestyivät ja mitä niihin on tallennettu

2024 Kirjoittaja: Richard Flannagan | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 00:04

Uteliaisuuskaapit tai moderni uteliaisuuksien kaappi olivat uskomattoman suosittuja kauan ennen nykyaikaa. Pohjimmiltaan nämä ovat eräänlaisia postmodernia museoita, jotka sisälsivät mielenkiintoisimmat, harvinaisimmat ja usein ainutlaatuiset näytteet kaikkialta maailmasta. Miten ensimmäinen Kunstkamera ilmestyi, mitä niissä oli ja miksi ajan myötä niiden suosio hiipui?

1. Mikä on uteliaisuuksien kabinetti

1500- ja 1600 -luvun Euroopassa kehitettiin ainutlaatuinen tapa kerätä ja järjestää kokoelmia. Se oli kunst või wunderkamera, kirjaimellisesti käännettynä "taiteen huoneeksi" tai "ihmeiden huoneeksi" tai, kuten sitä usein kutsutaan, "uteliaisuuksien kaapiksi" ja "uteliaisuuksien kaappiksi". Italian niemimaalla tutkimusta kutsuttiin myös studioksi, museoksi, stanzinoksi tai galleriaksi.

Kauppiaat, aristokraatit, tutkijat ja muut eliitin jäsenet loivat omat kaapit, jotka olivat täynnä kaikenlaisia uteliaisuuksia. Toisin kuin museot, joilla on tieteellinen perusta ja järkevä keräilytoiminta, Ihmekaapin tarkoituksena oli pääasiassa kerätä uteliaisuuksia ja ihmeitä.

Usein ainoa asia, joka yhdisti tällaiset "huoneet", olivat niissä olevat hyvin harvinaiset esineet: tieteellisistä välineistä ja antiikista eksoottisiin eläimiin, taideteoksiin ja joskus jopa järkyttäviin asioihin, jotka herättävät kiinnostusta, inhoa ja hämmennystä. katsoja.

Hyvin yleinen Kunstkameran käyttö oli maailman toistaminen tietosanakirjallisesti. Artefakteja on käytetty edustamaan neljää vuodenaikaa, kuukautta, maanosaa tai jopa ihmisen ja Jumalan välistä suhdetta. Kunstkammerissa tiede, filosofia, teologia ja suosittu mielikuvitus toimivat harmonisesti yhdessä elvyttääkseen keräilijän maailmankatsomuksen.

On mahdollista, että kaikilla kokoelmilla voi olla tieteellinen piirre, jonka tarkoituksena on valaista tai tukea tutkimusta. Tällaiset kokoelmat ovat kuitenkin aina olleet yksityisasia, toisin kuin museot, jotka ovat pyrkineet ja pyrkivät edelleen asettamaan kokoelmansa yleisön saataville.

2. Mitä kaappeihin on tallennettu

Huoneen sisältö voi vaihdella suuresti keräilijästä riippuen. On tärkeää ymmärtää, että tuon ajan kokoelmat eivät olleet järkevästi rakennettuja. Artefakti löytäisi paikkansa kokoelmassa sen ainutlaatuisuuden, outon luonteen tai sen kyvyn edustaa laajempaa ajatusta vuoksi. Yleensä Kunstkamera sisälsi kahdenlaisia esineitä: naturalia (luonnolliset yksilöt ja olennot) ja keinotekoiset (keinotekoiset näytteet).

Naturalia sisälsi teoriassa kaiken, mitä ihmiset eivät olleet valmistaneet tai jalostaneet: eläimiä, kasveja, mineraaleja ja kaikkea muuta, mitä luonnosta löytyi. Eläinten ja muiden rumien tai outojen olentojen luurangot olivat yleisiä keräilyesineitä. Ne tehtiin usein myyttisten olentojen luurankoiksi, jotka luotiin yhdistämällä erilaisia eläimiä ja / tai ihmisiä yhteen. Naturalian alajako oli exotica, johon kuului eksoottisia kasveja ja eläimiä.

Lisäksi monet harvinaiset luonnonkohteet on muotoiltu huolellisesti monimutkaisiksi esineiksi, jotka hämärtävät rajoja luonnollisen ja keinotekoisen välillä. Tällaisia esineitä voidaan pitää luonnollisina tai ihmisen tekeminä keräimestä ja kaapista riippuen.

Artefakteja olivat muun muassa kaikenlaiset antiikkiesineet, taideteokset, kulttuuriesineet jne. Erottuva artifikalistien luokka oli tieteelliset instrumentit, nimeltään scientifica. Ne olivat erittäin suosittuja ja niitä pidettiin erittäin tärkeinä. Maailmassa, joka ei vieläkään luottanut tieteeseen yhtä paljon kuin nykyajan ihminen, tilaa ja aikaa mittaavat instrumentit näyttivät melkein maagisilta. Nämä työkalut osoittivat myös ihmisen voiman ja kyvyn hallita luontoa.

3. Miltä vaatekaappi tai toimisto näyttää?

Alun perin uteliaisuuksien kabinetti olisi voinut olla koko huone, joka on suunniteltu esineiden näyttämiseen. Ajan myötä siitä tuli kuitenkin juuri se, mitä sen nimi sanoi - huonekalu, joka on suunniteltu kokoelmien tallentamiseen ja näyttämiseen. Tällaiset kaapit voivat seisoa yksinään tai olla osa suurempaa uteliaisuuksien kaappia, joka koostuu yhdestä tai useammasta huoneesta.

Näin ollen ei ollut yhtä oikeaa tapaa suunnitella tai järjestää toimisto. Lisäksi kaappimalleja oli itse asiassa uskomattoman paljon, samoin kuin niihin tallennettuja monipuolisimpia kokoelmia.

Monissa tapauksissa kaapit on suunniteltu huolellisesti piilotetuilla laatikoilla ja salaisilla paikoilla. Niinpä he kutsuivat katsojan huomaamaan huonekalujen sisällä piilotetut harvinaisuudet. Nämä kaapit olivat vuorovaikutteisia ja tarjosivat ainutlaatuisen kokemuksen, jossa uteliaisuus palkittiin kunnioituksella ja ihmeellä.

4. Harvinaisuuksien museot ja luokkahuoneet

1700 -luvulle mennessä vaatekaapit putosivat muodista, kun museot saivat vauhtia. Yleisön pääsy museoon osoittautui tärkeämmäksi kuin arvostetun yksityisen kokoelman luominen, ja osa Euroopan tunnetuimmista museokokoelmista syntyi yksittäisten keräilijöiden kaapista. Paras esimerkki on maailman ensimmäinen julkinen museo. Vuonna 1677 Elias Ashmole lahjoitti John Tradescantilta ostetun kaapin uteliaisuuksista Oxfordin yliopistolle. Kokoelma sisälsi muinaisia esineitä, lähinnä kolikoita, kirjoja, tulosteita, geologisia ja eläintieteellisiä näytteitä. Ashmolean -museo avattiin uudelleen vuotta myöhemmin, ja Tradescantin toimisto julkistettiin.

5. Keisari Rudolph II: n kabinetti

Katsotaanpa tarkemmin Habsburgin keisari Rudolf II: n (1552-1612) uteliaisuuksien kabinettia. Hänen kokoelmiaan säilytettiin Prahan linnassa, kunnes seuraajat hajosivat sen kuoleman jälkeen. Keisarin keisarillinen kokoelma tunnettiin kaikkialla Euroopassa, ja hän tiesi käyttää sitä omiin tarkoituksiinsa. Rudolphin Kunstkammer koostui monista huoneista, jotka olivat täynnä kaikenlaisia uteliaisuuksia: maagisia esineitä, tähtitieteellisiä laitteita, kuten taivaallisia maapalloja ja astrolabeja, italialaisia maalauksia, luonnonkappaleita ja paljon muuta.

Hänen luonteensa oli esillä kolmekymmentäseitsemässä kaapissa, mukaan lukien kuuluisa mineraalien ja jalokivien kokoelma. Jos oli eläimiä, joihin hän ei päässyt, hän korvasi ne kuvilla. Hänen taidekokoelmassaan oli Albrecht Durerin, Titianin, Archimboldon, Bruegelin, Veronesen ja monien muiden mestariteoksia.

Rudolphin toimisto järjestettiin tietosanakirjallisesti hänen tuomioistuimensa lääkärin Anselm Boethius de Budtin avulla. Kokoelmansa avulla keisari pyrki luomaan maailmankaikkeuden uudelleen pienoiskoossa. Hän varmisti myös, että tämä mikroskooppinen maailmankaikkeus keskittyi oman keisarillisen voimansa ympärille. Tämän seurauksena hänen kokoelmastaan tuli paitsi kulttuurisen voiman väline myös keisarillinen propaganda. Rudolph, jolla oli tämä mikrokosmos, julisti symbolisesti hallitsevansa todellista maailmaa.

Keisari käytti kokoelmaa myös houkutellakseen kuuluisia kirjallisuuden ja taiteen ihmisiä hoviinsa yrittäen esiintyä taiteiden ja tieteiden kulttuurin suojelijana. On syytä huomata sen suuri eläintarha, jossa on eksoottisia eläimiä ja kasvitieteellisiä puutarhoja. Lisäksi tiikeri ja leijona saivat vaeltaa vapaasti linnan ympärillä.

6. Moderni kabinetti uteliaisuuksia

Kunstkamera lähti muodista aikakaudella, jolloin tieteen kehitys sai aikaan eurooppalaisen ideologisen maiseman täydellisen uudelleenjärjestelyn.

Vaikka tutkimus antoi käsityksen siitä, miten yksittäinen keräilijä näkee maailman, museo väitti ymmärtävänsä maailman järkevästi, mikä heijastui näyttelyiden järjestämiseen.

Linnéen taksonomiasta ja Darwinin evoluutiosta tuli pakkomielle museoille, jotka alkoivat järjestää niiden luonnolliset näytteet, taideteokset ja jopa kulttuurihistorialliset kohteet sen mukaisesti. Museon sivilisaatiot jaettiin nyt ajassa ja tilassa alkukantaisten ja edistyneiden välillä. Luonto ja ihminen olivat myös tiukasti erillään.

Museon varhainen identiteetti ja metodologia muodostavat ongelmallisen perinnön useista syistä. Usein keskustellaan siitä, että hän jätti siirtomaa- ja nationalistiset ideologiat, joita museokokoelmat säilyttävät edelleen. Toinen asia on, että uusi tapa järjestää kokoelmia on poistanut tavarat alkuperäisestä kaapissa olevasta järjestelystään. Tämä herätti kysymyksiä alkuperästä ja tulkinnasta.

1900 -luvun aattona Kunstkammerista tuli jälleen suosittu monien museokuraattoreiden keskuudessa. Jotkut ovat yrittäneet luoda uudelleen kaappeja ymmärtääkseen paremmin museon kokoelmaa. Toiset alkoivat haastaa vakiintunutta museokokoelmaa. Monet museot uskoivat myös, että palauttamalla vanhan kaapin muotoilun he pystyisivät tutkimaan omaa alkuperäänsä ja identiteettiään ja ratkaisemaan monimutkaisia ongelmia.

Kunstkammer esitetään monin tavoin jälleen houkuttelevana vaihtoehtona, joka lupaa palauttaa museokokemuksen kunnioituksen ja mystiikan. Aikana, jolloin huomiomme ja kykymme tehdä vaikutuksia vähenevät, vaatekaappi saattaa olla juuri sitä, mitä meiltä puuttuu.

Ja jatkaessasi aihetta, lue myös aiheesta mitä kuninkaalliset perheet keräsivät ja miksi postimerkkien kerääminen sekä perhosten pyytäminen oli normaalia, ja pölyn pitäminen muumioilta ja linnojen rakentamisesta ei pidetty kovin terveenä harrastuksena.