Kuinka Hitler epäonnistui luomaan maailman suurinta museota: aarteet suolakaivoksissa

2024 Kirjoittaja: Richard Flannagan | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 00:04

Suuren isänmaallisen sodan historia koostuu monista erillisistä jaksoista, joista jokaisesta voi tulla muistomerkki ihmisen sankarillisuudelle, anteliaisuudelle, pelkuruudelle tai tyhmyydelle. Natsien Altausseen suolakaivoksissa keräämän kokoelman tarina on luultavasti yksi kirkkaimmista sivuista historiassa, koska ellei onnellista loppua, ihmiskunta olisi voinut menettää merkittävän osan kulttuuriaarteistaan huhtikuussa 1945.

Lapsuuden paikat ovat aina meille erityisiä. Suuret tyrannit ja diktaattorit eivät näytä olevan poikkeus. Adolf Hitler, jonka suurin osa itävaltalaisista otti innokkaasti vastaan vuonna 1938, päätti antaa hänelle lapsuudesta lähtien rakkaan Linzin kaupungin lahjakkaudella ja laajuudella. Suunniteltiin jättimäisen taidemuseon rakentamista. Muuriensa sisään diktaattori halusi kerätä kaikki luomukset, jotka ansaitsevat elää vuosisatojen ajan.

Unelma valtasi Hitlerin niin paljon, että hän teki jopa alkuperäiset luonnokset kompleksista omalla kädellään, jonka piti sisältää museorakennusten lisäksi oopperaa ja teatteria (diktaattori, mitä sanot, oli edelleen taiteilija ja omalla tavallaan kiinnitti suurta huomiota taiteeseen) … Maailman kulttuurin tulevan majakan piti olla nimeltään "Fuehrerin museo". Täyttääkseen seinät, joita ei ole vielä rakennettu mestariteoksilla, alkoi valtava kokoelma maalauksia ja patsaita.

Kokoelma perustuu Rothschild -perheen aarteisiin - rikkaimman pankkitalon omistajiin. Kun perheen pää oli Gestapossa, taide -esineitä vietiin heidän kartanoistaan kuorma -autoilla. Alkoi myös massiivinen maalausten osto kaikkialta Euroopasta yksityisistä kokoelmista. Totta, sana "ostaa" tässä toiminnassa oli symbolisempi - omistajat joutuivat eroamaan omaisuudestaan naurettavan alhaisella maksulla. Sota antoi tietysti valtavan määrän näyttelyitä tulevaa museota varten. Arvokkaita pokaaleja olivat esimerkiksi veljekset van Eyckin Gentin alttaritaulu ja Michelangelon Bruggen Madonna, joka oli tuotu Belgiasta.

Kesällä 1943 saksalaisten joukkojen tappion jälkeen Kursk Bulgessa ja Puna -armeijan hyökkäyksen alkaessa heräsi kysymys korvaamattoman kokoelman säilyttämisestä. Hieman myöhemmin amerikkalaiset joukot aloittivat ilmahyökkäyksen Itävaltaa vastaan, ja Altausseen lomakeskuskaupungin lähellä olevat suolakaivokset tunnustettiin turvallisimmaksi paikaksi. Näiden luolien ainutlaatuinen mikroilmasto, jota ihmiset ovat laajentaneet, oli yksinkertaisesti ihanteellinen muinaisten harvinaisuuksien säilyttämiseen. Muuten, suolaa on kehitetty täällä 1200 -luvulta lähtien. Kaivosten sisällä on edelleen maanalainen kappeli, jossa freskoja, maalauksia ja patsaita on säilytetty useita vuosisatoja ja jotka ovat erinomaisessa kunnossa.

Täällä kuorma -autot alkoivat tuoda kaikkialla Euroopassa ryöstettyjä kulttuurin mestariteoksia. Michelangelon Madonna, Rubensin, Rembrandtin, Titianin, Bruegelin, Durerin ja Vermeerin maalaukset - suolakaivoksista kerättiin yhteensä noin 4,7 tuhatta ainutlaatuisinta näyttelyä. Myöhemmin täällä päätettiin piilottaa taideaarteita itävaltalaisilta kirkoilta, luostareilta ja museoilta pommitusten estämiseksi, ja sodan loppuun mennessä kaivoksissa säilytettiin yli 6,5 tuhatta taidetta. Maalausten lisäksi siellä oli lukuisia patsaita, huonekaluja, aseita, kolikoita ja ainutlaatuisia kirjastoja. Tämän uskomattoman kokoelman kokonaiskustannusten arvioitiin vuonna 1945 olevan 3,5 miljardia dollaria. On olemassa versio, että sodan aikana täällä piilotettiin myös Gioconda, jonka sijainti vuosina 1942–1945 on edelleen tuntematon, mutta jotkut asiakirjojen ristiriidat asettavat tämän epäilemään.

Kuitenkin pelastettu liittoutuneiden pommit, mestariteoksia uhkasi vakavampi, koska ne joutuivat inhimillisen hulluuden isku. Hitler julkaisee 19. maaliskuuta 1945 Nerobefehlin - Neron järjestyksen. Analogisesti muinaisen keisarin käskyn mukaan polttaa Rooma, Fuhrer aikoi tuhota lähes kaiken merkittävän Reichin alueella: liikenteen, teollisuuden, kaupunkien infrastruktuurin, kulttuuriesineet. Tämä suunnitelma, jota nyt kutsutaan "kansan kuolemantuomioksi", koski tietysti myös keräystä Altausseen kaivoksissa. Gauleiter August Aigruberin tehtävänä oli tuhota merkittävä osa Itävallassa kerätystä ihmiskunnan kulttuuriperinnöstä. Tämä fanaatikko oli henkilökohtaisesti vastuussa useiden kymmenien tuhansien keskitysleirin vankien kuolemasta, eikä hän epäröinyt valmistella räjähdystä. Kaivoksille toimitettiin kahdeksan laatikkoa, joissa oli merkintä "Varoitus, marmori!". Lisäksi lisäosaan asetettiin bensiinisäiliöitä. Räjähdyksen piti tapahtua 17. huhtikuuta.

Nykyään historioitsijat kiistelevät siitä, onko Hitler todella muuttanut järjestystään jonkin ajan kuluttua. Hänen tahtonsa perusteella se oli niin, mutta noina anarkian viikkoina, kun ahdistava Reich -järjestelmä alkoi syödä itseään, käsky peruuttaa Nerobefehl ei todennäköisesti saavuttanut toimeenpanijaa tai Aigruber ei halunnut uskoa häntä. Nyt on erittäin vaikea rekonstruoida tapahtumasarjaa, mutta yksi asia on selvä: räjähdys estettiin ja Altausseessa kerätyt kulttuuriaarteet eivät käytännössä vahingoittuneet.

Muutama päivä ennen räjähdystä kaivoksesta poistettiin laatikot, joissa oli voimakkaita pommeja, ja myymälän sisäänkäynti suljettiin ruuti -räjähdyksillä turvallisuuden vuoksi. Useita vuosia sodan jälkeen jatkui kiistaa siitä, kenen ihmiskunnan pitäisi kiittää tästä. Lincoln Kerstine, amerikkalainen taidekriitikko, joka oli yksi ensimmäisistä, joka vieraili kaivoksissa kaappaamisen jälkeen, kirjoitti sitten:. Kerstein uskoi muuten, että itävaltalaiset kaivostyöläiset osoittivat sankarillisuutta. Hänen mielestään he löysivät vahingossa Aigruberin laatikot, joissa oli räjähteitä, ja veivät ne varastosta yön varjossa. Kun Aygruber tajusi, että hänet petettiin, hän

Sodan jälkeen monet kuitenkin "tarttuivat" mielellään niin valtavan arvokkaan kulttuuriaarteen pelastamiseen: Itävallan vastarinnan johtajat, paikalliset virkamiehet ja jopa jotkut natsijohtajat. Muuten, SS Reich Securityn pääosaston päälliköllä Ernst Kaltenbrunnerilla oli ilmeisesti positiivinen rooli tässä asiassa, vaikka kaivostyöläisten lupaus suojella häntä myöhemmin Alpeilla. On todisteita siitä, että hänen ja Aigruberin välillä käytiin puhelinkeskustelu, jonka aikana Kaltenbrunner huusi puhelimeen:

12. toukokuuta amerikkalaiset joukot saapuivat Altausseelle ja 17. toukokuuta ensimmäiset näyttelyt tuotiin pintaan. Pitkä prosessi palauttaa ne omistajilleen alkoi. On uteliasta, että kulttuuriaarteiden pelastamisen aikana yksi van Eyckin Gentin alttarin ovista menetettiin kaivoksiin. He löysivät hänet monta vuotta myöhemmin. Kävi ilmi, että kaivostyöläiset olivat mukauttaneet maalatun levyn pöytälevyksi. Luojan kiitos, kuva on alaspäin, joten lukuisia jälkiä keittiöveitsestä jäi vain mestariteoksen takaosaan.

Huolimatta siitä, että taide on diplomatian ulkopuolella, mestariteokset ovat usein mukana poliittisissa peleissä. Joten esimerkiksi kipeä kysymys on edelleen tähän päivään asti: Mikä suhde säveltäjä Wagnerilla on kolmanteen valtakuntaan ja miksi hänen musiikkiaan ei koskaan esitetä Israelissa.