Ensimmäisen maailmansodan puolisokeana, yksivartisena sankarina hänestä tuli maailmankuulu taiteilija: avantgardistinen taiteilija Vladislav Strzheminsky

2024 Kirjoittaja: Richard Flannagan | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 00:04

Hän syntyi Valko -Venäjän maaperällä, kutsui itseään venäläiseksi ja tuli taidehistoriaan puolalaisena. Puolisokeana, yksivartisena ja ilman jalkaa hänestä tuli kuuluisa avantgardistinen taidemaalari viime vuosisadan ensimmäisellä puoliskolla. Maailman vallankumouksen pakkomielteinen unelmoija, hän myös tuhosi sen, eli uskomaton elämä, täynnä sankarillisuutta ja kärsimystä. Julkaisussamme on tänään tarina poikkeuksellisen ihmisen elämästä, joka kävi läpi ensimmäisen maailmansodan lihamyllyn, kärsi uskomatonta fyysistä kipua, eli ja työskenteli köyhyydessä, hallituksen vainomana. Siitä huolimatta häntä ei murtanut mikään kohtalon käänne ja hän sai koko maailman puhumaan itsestään. Tapaa avantgardistinen taiteilija Vladislav Strzheminsky.

Jos yrität ymmärtää tämän erinomaisen taiteilijan kuulumista kolmeen valtioon, jotka vaativat hänen luovaa perintöä, voimme vain huomata, että vaikka hän on alkuperältään puolalainen ja asunut Puolassa lähes puolet elämästään, tätä taidemaalaria pidetään Valko -Venäjän kansallisen taiteen edustaja, missä hän syntyi ja kasvoi. Hänen työnsä nähdään myös osana venäläistä avantgardia. Venäjän puolesta hän taisteli ensimmäisessä maailmansodassa, ja hänen puolestaan melkein luovutti päänsä.

Vladislav aloitti ensimmäiset askeleensa aikuisikään ensimmäisen maailmansodan rintamilla. Ja tapahtui niin, että kuolemaansa asti hän taisteli jostakin, joku halusi voittaa. Hänen vihollisensa olivat paitsi kotimaansa ulkoiset viholliset, myös hautatäitä, oma silpominen, vaimo Ekaterina Kobro, innokkaat virkamiehet kulttuurista ja politiikasta, köyhyys …

Sankarillisen elämäkerran sivujen kääntäminen

Vladislav Maximilianovich Strzheminsky syntyi vuoden 1893 lopussa Venäjän valtakunnan alueella, Minskin kaupungissa. Hän oli kotoisin puolalaisesta herrasperheestä. Pojan isä nousi kerran Venäjän armeijan everstiluutnantiksi ja toivoi, että hänen poikansa tekisi myös loistavan sotilasuran. Siksi hän määräsi yksitoista-vuotiaan poikansa Aleksanteri II: n nimettyyn Moskovan kadettikuntaan. Opiskeltuaan joukossa seitsemän vuotta nuori mies meni Pietariin ja tuli insinöörikouluun.

Strzheminskyn valmistuminen yliopistosta melkein osui ensimmäisen maailmansodan alkuun. Heti kun 21-vuotias insinööri-luutnantti saapui kesällä 1914 jakelupaikalle rajakaupungissa Osovetsissa (nykyajan Puolan alueella), vihollisuudet alkoivat. Niille, jotka tuntevat historian, tämä linnoitus on yksi Venäjän kansan sankarillisuuden ja yhtenäisyyden symboleista. Mutta valitettavasti tämä nimi ei käytännössä sano mitään absoluuttiselle enemmistölle. Mutta venäläiset sotilaat tekivät todellisen ihmeen tässä kaupungissa yli sata vuotta sitten. He pitivät pieninä voimina koko vuoden ajan tuhansien saksalaisten armeijoiden hyökkäystä. Linnoitusta pommitettiin, myrskytettiin ja kaasutettiin toistuvasti. Juuri tällä kauhealla hetkellä Vladislav Strzheminsky löysi itsensä tänne, jonka asepalvelus oli täynnä sankarillisia hetkiä.

Kuolleiden hyökkäys

Epäonnistuneen puolivuotisen piirityksen jälkeen Saksan komento otti epätoivoisena erittäin ratkaisevan askeleen: yöllä 24. heinäkuuta 1915 saksalaiset käyttivät kloorin ja bromin seosta. Hengitettynä tämä seos joutui kemialliseen reaktioon nesteen kanssa limakalvoilla - suussa, kurkussa, keuhkoputkissa ja keuhkoissa - ja muuttui suolahapoksi, joka syövyttää hengityselimiä. Se satutti sekä silmiä että hikistä ihoa. Puolet linnoituksen puolustajien venäläisistä sotilaista kuoli lähes välittömästi. Loput, kiedoten kasvonsa märkiin rätteihin, ryntäsivät hulluun vastahyökkäykseen, jota myöhemmin kutsuttiin "kuolleiden hyökkäykseksi". Hyökkäystä johtanut luutnantti Vladimir Kotlinsky haavoittui kuolettavasti, ja komento siirtyi luutnantti Vladislav Strzheminskylle. Hänestä ei tullut vain tavallinen osallistuja tähän tapahtumaan, vaan hän myös johti suoraan tätä hullua vastahyökkäystä linnoituksen puolustajista, jotka nielevät ruiskutettua myrkyllistä klooria Saksan kantoja vastaan.

Vastahyökkäyksen spektaakkeli oli silminnäkijöiden mukaan kauhistuttava. Märkä kangas ei juurikaan suojele venäläisiä sotilaita. Reaktion seurauksena muodostuva happo syövytti hänet ja hän putosi pilkkoutuneesti vuotavilta kasvoilta. Veri kaatui heidän suustaan ja silmistään, mutta sotilaat juoksivat itsepäisesti eteenpäin ampumalla, puukottaen pistimillä ja lyömällä kiväärin peukkuilla. Jokainen heistä oli varma, että hän väistämättä kuolee, ja mitä kovemmin hän oli innokas taistelemaan. "Kuolleet" puolustivat Osovetsia, mutta monilla ei ollut onnea selviytyä. Luutnantti Strzheminsky oli onnekkaiden joukossa.

Alle kuukausi tämän kauhean tapahtuman jälkeen nuori luutnantti tunnettiin toisesta sankariteosta: Strzheminskyn ryhmän pyrkimykset tuhosivat rautatiesillan, jolla oli suuri strateginen merkitys. Ja pian allekirjoitetaan asetus sankarin myöntämisestä neljännen asteen Pyhän Yrjön ritarikunnalle.

Osovetsin sankarillisen jumalanpalveluksen jälkeen Pershayssa oli kaivantoja ja kranaatti räjähti … Erään version mukaan tämä räjähdys oli sattuma: kranaatti putosi kaatumassa olevan kompastuneen kollegan käsistä pommi -iskun aikana. Muiden lähteiden mukaan yksi saksalaisista kranaatinheittimistä osui kaivantoon, jossa Strzheminskyn ryhmä piiloutui. Mutta oli miten oli, tämä räjähdys jakoi Vladislavin elämän itse asiassa kahteen puolikkaaseen - ennen ja jälkeen. Rohkean upseerin elämä "ennen" pysyy ikuisesti Pershayn lähellä olevissa kaivoissa, ja väsymättömän vallankumouksellisen taiteilijan elämä alkaa Moskovan sairaalassa. Ja tämän hengen pelastamiseksi Strzheminsky ampui oikean jalkansa ja osan vasemmasta kädestään, oikea silmä oli ikuisesti sokea …

Kainalosauvat. Maalausteline. Avantgarde

Vuoden 1917 poliittinen mullistus, 23-vuotias Strzeminski tapaa vammaisen henkilön sairaalasängyssä. Kuukausien jatkuva hoito ja kaikki yritykset kiinnittää proteeseja amputoituihin raajoihin ovat epäonnistuneet. Nuori organismi kieltäytyy ottamasta vastaan vieraita esineitä. Entistä luutnanttia kiusaa haamukipu amputoiduissa raajoissa. Ja elämässä on vain yksi tapa liikkua - kainalosauvat. Näytti siltä, että nuoren miehen elämä oli ohi. Mutta paha kohtalo osoitti odottamatta hänelle armoa. Hän lähetti HÄNEN - HÄNEN. Katerina (Katarzhina) Kobro on varakkaan venäläissaksalaisen laivanomistajan Nikolai von Kobron tytär. He tapasivat Moskovan upseerien sairaalassa, missä Katya tuli palvelemaan vapaaehtoisena sairaanhoitajana lukion valmistuttuaan.

Lämpimät ja hellävaraiset tunteet heidän välillään eivät ilmestyneet heti, mutta Vladislav oli suunnattoman kiitollinen sairaanhoitaja Katenkalle, joka kiinnitti hänelle paljon enemmän huomiota kuin muut haavoittuneet. Kerran hän kertoi hänelle onnellisesta lapsuudesta kotonaan, jossa oli kaunis puisto ja puutarha. Hän puolestaan kertoi Strzeminskylle intohimostaan avantgarde -taiteeseen ja näytti piirustuksiaan. Vladislav, joka oli vielä sotilaskoulun opiskelija, vieraili kiinnostuneina Pietarin museoissa ja gallerioissa ja hänellä oli jonkinlainen käsitys kuvataiteen historiasta ja muodoista, mutta hän ei tietenkään edes epäillyt, että hän koskaan törmännyt häneen niin lähellä.

Ja nyt, kun hän oli päässyt sairaalasta, eikä pystynyt liikkumaan ilman kainalosauvoja, hän alkoi käydä Moskovan museoissa ja gallerioissa suurella mielenkiinnolla. Hän oli erityisen vaikuttunut Ivan Morozovin ja Sergei Shchukinin maalauksista. Hän näki ensimmäistä kertaa nykyaikaisen ranskalaisen maalauksen - impressionismista kubismiin. Hän oli syvästi kiinnostunut edistyneistä avantgarde-liikkeistä. Ihmiset, jotka olivat yleisen vallankumouksellisen romahduksen ilmapiirissä ajalta, jolloin ilma tarvitsi uuden hyökkäyksen kaikkiin elämän osa -alueisiin ja tietysti taiteeseen. Uuden idean parissa Vladislav menee opiskelemaan maalausta taiteeseen ja teknisiin työpajoihin, opetuslaitos, jonka bolshevikit loivat vuoden 1917 vallankumouksen jälkeen Moskovassa. Muuten, VKHUTEMAS luotiin Moskovan entisten taidepajojen pohjalta.

Siellä hän tapasi pian Marc Chagallin ja ystävystyi toisen kuuluisan puolalaisen alkuperän taiteilijan - suprematismin perustajan Kazimir Malevichin kanssa ja tuli hänen oppilaakseen. Luovan polkunsa alussa pyrkivä avantgardistinen taiteilija seurasi mestaria, mutta sitten hän alkoi etsiä omaa polkuaan taiteessa, mikä lopulta johti oman taiteellisen tyylinsä - unismin luomiseen.

Taidetta, josta on tullut elämän tarkoitus

VKHUTEMASissa sankarillamme oli jälleen mahdollisuus tavata Katenka. Pian he menevät naimisiin, ja tarina heidän tuskallisista yhteisistä vaelteluistaan maalauksen ja veistoksen välillä Smolenskin ja Lodzin välillä alkaa … ja melko kuuluisa kuvanveistäjä. Valmistumisensa jälkeen Strzheminsky-pari muutti Smolenskiin, missä Vladislavista tuli avantgarde-taideyhdistyksen johtaja, jonka luoja oli Malevich.

Strzheminskyn toiminta oli myrskyistä: hän opetti, harjoitti maalausta, grafiikkaa ja arkkitehtuuria, osallistui useiden taideryhmien toimintaan, jota kutsutaan "uuden taiteen" edistämiseksi massoille. Strzheminsky antoi elämän tarkoituksen rakkaudestaan Katariinaan ja intohimosta maalaamiseen. Hän puolestaan jakoi suurelta osin miehensä lähestymistavan taiteeseen, ja he inspiroivat toisiaan.

On myös syytä huomata, että ensimmäisinä vuosina vallankumouksen jälkeen Neuvostoliiton hallitus otti avantgarde-taiteen vastaan, sitä edistettiin lähes kaikkialla. Avantgardistiset taiteilijat itse uskoivat vakaasti, että taide voi muuttaa ihmiskunnan kohtalon, luoda uuden maailman, jossa ei enää ole sotia, kärsimystä eikä surua.

Vuoteen 1920 mennessä vallankumouksen johtaja Vladimir Lenin alkoi kuitenkin kritisoida kiihkeästi avantgardea sanoen, että taiteilijoiden tulisi olla yhteiskunnan tiivistäviä mestareita. Vastauksena johtajan sanoihin monet hylkäsivät maalauksen ja veistoksen valokuvausta, pukusuunnittelua ja keramiikkaa varten. Mutta monet avantgarden kannattajat, mukaan lukien Strezhmiinsky, eivät antautuneet diktatuurille. Luovan eliitin joukkomuutto Pariisiin alkoi. Ja koska Neuvostoliitossa, avantgarde-taiteen vallankumouksellisen purkauksen jälkeen, vuoteen 1922 mennessä oli jo hengästynyt erityisiä sensuurin "pakkasia", taiteilija ja hänen vaimonsa muuttivat myös laittomasti ulkomaille. Totta, he asettuivat Puolaan pieneen Lodzin kaupunkiin. Päästäkseen Pariisiin Strzeminskillä ei ollut rahaa, yhteyksiä, kiehtovaa viehätystä, vaan vain kainalosauvat ja kipu sekä kova tahdonvoima, joka ajoi paitsi häntä ihmisenä myös taiteilijana.

Siellä Lodzissa Vladislav alkoi kehittää oman tyylinsä teoriaa, jossa taiteilija pyrki luopumaan "muotojen moninaisuudesta" ja saavuttamaan maalausten elementtien maksimaalisen homogeenisuuden. Hän työskenteli useita vuosia minimalistisessa, yksivärisessä paletissa yrittäen päästä eroon myös monivärisestä. Käämillä jatkuvalla linjalla alkoi olla valtava rooli hänen työssään. Rytmistä tuli yksi tyylin keskeisistä piirteistä. Osallistui Puolan taiteilijaliiton Varsovassa, Puolan taiteilijaliiton Lodzissa, taiteen edistämisinstituutin vuosittaisiin salonkeihin. Hän piti henkilökohtaisia näyttelyitä Lodzissa (1927), Poznanissa (1933) ja Varsovassa (1934). Vuonna 1932 hän sai Lodzin taidepalkinnon.

Vuonna 1936 Katerina synnytti tyttären Nikan, josta melkein syntyi syntymähetkellä vanhempiensa välinen kiista. Sairas lapsi ei käytännössä nukkunut ensimmäistä vuotta elämästään, itki jatkuvasti ja oli kapriisi, mikä pakotti Katerinan luopumaan kokonaan veistosten työstämisestä ja omistautumaan täysin vauvan kasvattamiseen. Nikan syntymän myötä hänen vanhempiensa avioliitto alkoi vähitellen hajota. Skandaalit ja riidat kärjistyivät. Mutta toistaiseksi he ovat edelleen yhdessä.

Puolaa pyyhkäisevien tapahtumien valossa taiteilijan perhe joutui jälleen pakenemaan vuonna 1939. Ja tällä kertaa Vileikan kaupunkiin Länsi -Valko -Venäjällä. Tämä johtui toisen maailmansodan puhkeamisesta. Täällä taiteilija luo ensimmäiset piirustukset sotilaskierrosta - kaikkein graafisin ja lakoninen, mutta samalla ilmeikäs ja tuskallinen. Taiteilija luopuu väreistä kokonaan. Mutta jonkin ajan kuluttua väri palaa - teoksen "Ihmiset sodassa" tuskallisen kirkkaissa välähdyksissä.

Ja taas liikkeellä. Viitaten Katerinan saksalaisiin juuriin Strzeminski ja Kobro palasivat Puolaan vuonna 1940. Taiteilija piirsi postikortteja, muotokuvia ansaitakseen rahaa ja koristi laukkuja, jotka hänen vaimonsa teki. Vapaa -ajallaan sodan kauhuista järkyttynyt Vladislav luo syklit "Karkotus", "Sisällissota", "Kasvot", "Halpa kuin muta", "Kädet, jotka eivät ole kanssamme". Ja lopulta vuonna 1945 syntyi sarja kollaaseja”Juutalaisille ystävilleni”, jotka hän lahjoitti Yad Vashem Holocaust -museolle.

Sota -vuodet perheelle olivat täynnä vaikeita koettelemuksia. Vuosien aikana kertyneet negatiiviset tunteet johtivat myrskyisään avioeroon. Strzheminsky yritti kaikin voimin riistää vaimoltaan vanhemman oikeudet ja pitää lapsen itsellään. Ihmiset, jotka kerran tunsivat toisiaan, muuttuivat vannotuksi vihollisiksi. Rakkaudesta vihaan - yksi askel.

Seuraava isku odotti maalaria sodan päättymisen jälkeen. Aluksi kaikki näytti menevän hyvin: Strzeminsky kylpee useita vuosia ansaitussa mainoksessa. Hän aloitti opettamisen ja sai professorin arvon ód High School of Artissa. Samanaikaisesti hän loi ja etsi uusia ilmaisumuotoja taiteessa. Yksitoikkoisuus katoaa teoksista ja antaa tilaa värikkäille väreille - taiteilija saa kiinni”auringon jälkikuvasta” (verkkokalvoon jäävä häikäisy) ja omistaa tähän aiheeseen toisen maalaussyklin. Abstraktisuus vahvistuu hänen teoksissaan.

Kuitenkin vuonna 1949 sosialistisen realismin ideologia voitti Puolassa, josta tuli yksi sosialistisen leirin maista. Viranomaiset alkoivat Neuvostoliiton esimerkin mukaisesti taistella muodollisuutta vastaan. Se, mitä Vladislav Strzheminsky pakeni Venäjältä 1920 -luvulla, ohitti hänet melkein neljännesvuosisata myöhemmin Puolassa, missä myös abstraktia maalausta alettiin pitää ideologisesti hyväksyttävänä.

Vuonna 1950 kulttuuriministeriön määräyksen mukaan Vladislav Strzheminsky kiellettiin opettamasta. Sen jälkeen mestari ei elänyt kauan. 26. joulukuuta 1952 hän päätti elämänsä vastoinkäymisten heikentämänä. Ja vasta hänen kuolemansa jälkeen, vuosina 1958 ja 1979, kirjat "Visions" ja "Letters" julkaistiin.

Valitettavasti taiteilija Vladislav Strzheminskyn elämäntarina on nykyajan lukijalle vähän tunnettu. Vasta äskettäin, suurelta osin Andrzej Wajdan viimeisimmän elokuvan "Afterimages" ansiosta, on noussut uusi kiinnostus poikkeuksellisen ihmisen luovuuteen ja ideoihin. Vuonna 2016 julkaistiin puolalaisen elokuvaklassikon Andrzej Wajdan elokuva kuuluisan taidemaalarin vaikeasta elämästä.

P. S. Katerina (Katarzyna) Kobro - (1898-1951)

Ekaterina Nikolaevna Kobro on avantgardistinen taiteilija ja kuvanveistäjä. Syntynyt Moskovassa, tuli venäläis-saksalaisesta sekaperheestä. Kobron intohimo avantgardismia kohtaan siirtyi hänen miehelleen Vladislav Strzheminskylle. Myöhemmin kävi ilmi, että Strzeminskistä tuli paremmin tunnettu taiteilija.

Katarzyna Kobro oli yksi 1900 -luvun taidehistorian traagisista hahmoista: vaeltelu sodan aikana, osan teosten menetys tänä aikana (ne yksinkertaisesti heitettiin roskakoriin), traaginen eroaminen Vladislav Strzheminskyn kanssa, tarve etsiä tuloja lapsen tukemiseksi, tekosyitä syyttäjänvirastolle, joka syytti häntä "luopumisesta Puolan kansalaisuudestaan" (kuvanveistäjä allekirjoitti ns. "venäläisen luettelon" sodan aikana), ja lopulta taistelu kuolemaan johtavaa tautia vastaan - kaikki tämä johti hänen luovien mahdollisuuksiensa heikkenemiseen elämänsä viimeisinä vuosina. Tämän seurauksena Kobron työ jäi Strzeminskin ja muiden avantgarde-taiteilijoiden saavutusten varjoon.

Jatkaaksemme teemaa taiteilijoista, jotka uskomattomien ponnistusten kustannuksella ovat saavuttaneet maailmanlaajuisen tunnustuksen ammatissaan, lue julkaisumme: Kuinka sokeasta Neuvostoliiton ballerinasta Lina Poista tuli kansainvälisesti tunnettu kuvanveistäjä.