Jalo vanhuus: Venäjän vanhat naisaristokraatit XIX-luvun maalauksissa

2024 Kirjoittaja: Richard Flannagan | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 00:04

Ihmiset kasvoivat ja vanhenivat kaikkina aikoina, ja Venäjän keisarikunnan jalojen naisten joukossa ei ollut vain nuoria upseerien sydämen valloittajia, jotka loistivat palloissa. Mukavista nojatuoleista, toimistoista, jalojen talojen hiljaisista olohuoneista vanhat naiset tai pikemminkin vanhat naiset seurasivat lasten ja lastenlasten myrskyisää elämää, ajoittain sukeltaen muistiin, jotka osoittautuivat usein paljon arvokkaammiksi heille kuin nykyisyyden turhuus. Erosivatko entisen Venäjän jalo isoäidit niin paljon nykyisistä?

Isoäidin tarinat

Jos 1800 -luvun kirjailijat kuvailivat mielellään ikääntyneiden ihmisten luonnetta ja ulkonäköä, niin nuoret kasvot ilmestyivät taiteilijoiden töihin paljon useammin kuin vanhemmat. Olipa se siksi, että oli helpompaa miellyttää nuoria asiakkaita imartelevalla "peilillä" tai vanhemman sukupolven edustajat itse vältelivät poseeraamista taiteilijan edessä, mutta maalauksen klassikoiden maalauksista ei ole niin helppoa löytää muotokuvia aatelisia vanhuudessa. On entistä arvokkaampaa kääntyä niiden harvojen ja usein mestariteosten kankaiden puoleen, jotka ovat säilyttäneet jäljen menneestä elämästä - menneisyydestä sekä kuvassa kuvatulle henkilölle että yleensä entiselle elämäntavalle. Näiden mestarien ansiosta voit katsoa maailmaan, josta on jo tullut historia.

Elizaveta Petrovna Yankova, syntynyt Rimskaya-Korsakova, syntyi vuonna 1768 Semenovskin rykmentin kapteenin perheessä. Lapsuudesta lähtien hän kuunteli sukutarinoita ja legendoja, jotka ovat peräisin Pietari Suuren hallituskaudelta, ja Elizabeth Petrovnan oma elämä osoittautui pitkäksi ja tapahtumarikas. Kaksikymmentäviisi-vuotiaana hän meni naimisiin ja sai seitsemän lasta, joista neljä kuoli lapsena. Yankova oli muskoviitti ja muuttui pitkän - 93 vuoden aikana! - useiden kartanoiden elämä pääkaupungin vanhoilla kaduilla. Elisabet Petrovnan pojanpojan, Dmitri Dmitrievich Blagovon, munkin nimellä Pimenin, ansiosta syntyi "isoäidin tarinoita". Ja siellä tietysti mainitaan kirjailijan isoäiti - ei heikko vanha nainen, mutta rikas talon arvokas emäntä.

«».

Dmitry Blagovo kuvaa isoäitiään seuraavasti: "".

Kaikki menneisyydessä

Aateliston rakastajattaren elämä ei ollut lainkaan tyhjää, hänen täytyi hoitaa suurta maatilaa, jakaa tehtävät palvelijoiden ja talonpoikien kesken, ja jopa vanhuudessa nämä naiset säilyttivät hallitsevan ja tiukan aseman, nauttien erityisestä kunnioituksesta nuoremmille sukupolville. Tietenkin vanhat aateliset vapautettiin usein kotitöistä, päivät omistettiin "työlle" - käsityölle, keskusteluille ja menneisyyden muistoille; elämänsä loppuun asti he suosivat jo vanhentuneita pukeutumistyylejä ja kampaustyyppejä - niitä, jotka olivat muodissa kaukaisen nuoruuden päivinä.

Vuonna 1878 kiertävä taiteilija Vasily Polenov maalasi yhden merkittävimmistä maalauksistaan. Tuolloin "jalojen pesien" aikakausi oli menossa menneisyyteen, vanhat kartanot katosivat, antoivat tilaa uusille rakennuksille tai yksinkertaisesti vähitellen joutuivat autioiksi ja romahtivat. Polenov, joka itse oli aatelisten perheestä, muisti hyvin ilmapiirin, joka hallitsi hänen isoäitinsä kartanossa Tambovin maakunnassa, ja hän kaipasi häntä luultavasti luomalla tämän teoksensa.

Sekä vanha nainen, joka nojaa nuoren tyttärentyttären käteen, että romahtanut, kerran rikas talo, joka saattaa pian antaa tilaa uudelle, herättää katsojassa myös nostalgisia tunteita ja herättää kaukaisia muistoja.

Kangas kuvaa samaa kartanon sisäpihaa kuin toisessa kuuluisassa Polenovin luomuksessa - maalauksessa "Moskovan piha" - toinen "tunnelmamaiseman" mestariteos, tyyli, johon myös muut taiteilijat - Savrasov, Levitan, Korovin - kääntyivät.

Toinen matkustavien taidenäyttelyiden liiton taiteilija Vasily Maksimov kirjoitti pääteoksensa - maalauksen "Kaikki menneisyydessä" - vuonna 1889. Hän saavutti suuren suosion yleisön keskuudessa, ja samana vuonna Pavel Tretjakov osti hänet kokoelmaansa. Teoksen perustana oleva vaikutelma tuli taiteilijalle työskennellessään piirustusopettajana kreivi Golenishchev-Kutuzovin perheessä Tverin maakunnassa. Maksimov alkoi luoda kuvaa yli kaksikymmentä vuotta, ja hänestä tuli oman pienen kiinteistönsä omistaja.

Katsoja näkee vanhan naisen ja hänen vanhuksen palvelijansa päivän, ensimmäinen erottuu edelleen säilyneestä artikkelista ja jaloudesta, joka on pukeutunut älykkäästi ja kalliisti, ilmeisesti, menettää muistoja menneisyydestä. Piika ei istu joutilaana nyt, hänen kätensä ovat neulottuina, hänen edessään on suuri massiivinen muki, jonka yksinkertainen ulkonäkö on ristiriidassa kalliin posliinin kanssa, josta mestarin kuppi on valmistettu.

Katse tulevaisuuteen, menneisyyteen

Vanhoja aatelisia kuvaavia kuvia on vähän, mutta tietyllä tavalla niitä voidaan käyttää "lukemaan" tarina, joka on piilotettu kalusteiden, yksittäisten esineiden, hahmojen kasvojen taakse, ja katsoja vertaa tahattomasti näkemäänsä omia muistoja - hänen isoäidistään, vanhasta talosta, menneistä ajoista, jotka ovat jo menneet, mutta silti sydämessä.

Ja täysin erilainen jalo vanhuus, paljon vähemmän miellyttävä, näkyy Vasily Surikovin maalauksessa "Menshikov Berezovossa". Kankaalla on Pietari Suuren entinen suosikki, jonka keisari Pietari II karkotti Siperiaan. Ilmeisesti myös vanhan Menshikovin ajatukset liittyvät muistelmiin menneisyydestä, mutta kohtalon himojen katkeruutta sekoitetaan niihin, mikä voi milloin tahansa heittää rakkaansa menestyksen korkeuksista vaikeuksiin ja pettymyksiin.

Hänen vaimonsa ei ole hänen kanssaan - hän kuoli matkalla maanpakoon. Vuoden kuluttua ruhtinas itse on poissa. Ja mitä hänen lapsensa ajattelevat, on paljon vaikeampaa sanoa, luultavasti siksi, toisin kuin toisin Menšikov, johon vain menneisyys jää, ne kuuluvat tulevaisuuteen, eikä tulevaisuutta ole vielä ennalta määrätty.