Epäjohdonmukaisuudet, jotka ärsyttävät katsojia Neuvostoliittoa koskevissa elokuvissa, jotka on kuvattu meidän aikanamme

2024 Kirjoittaja: Richard Flannagan | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 00:04

Kuten mitä tahansa suurta aikakautta menneisyydessä, monia elokuvia ja TV -sarjoja ammutaan nyt Neuvostoliitosta. Ja kiiva keskustelu syttyy kaikkien ympärille. Joskus näyttää siltä, että hieman enemmän, ja Internetissä käytävissä keskusteluissa vain kuvista pimeän energian menneisyydestä kuu räjähtää. Miksi elokuvia, joissa esitetään Neuvostoliiton todellisuutta 21. vuosisadalta, arvostellaan?

Kaverit

Ymmärrettävästi, kuten useimpien Neuvostoliittoa käsittelevien elokuvien tapauksessa, arvostelut jakautuvat pääasiassa ideologiseen linjaan: mustentaako kuva maata länsimaisten ryöppyjen vuoksi tai päinvastoin, osoittaa rehellisesti sen kauhut. Mutta on myös puhtaasti objektiivista kritiikkiä.

Esimerkiksi Neuvostoliiton muodin todellisen historian ystävät huomasivat yhden yksityiskohdan. Suurimman osan elokuvasta kavereiden ja "normaalien" kansalaisten puvut kopioivat Neuvostoliiton sarjakuvien estetiikkaa. Näissä sarjakuvissa kaverit pukeutuivat liian kirkkaasti, kun taas Neuvostoliiton kansalaiset esitetään siistissä harmaissa vaatteissa. Itse asiassa kangas, harmaa, oli yksi harvinaisimmista (jos et laske säkkikangasta sellaisenaan), ja kaverit metsästivät sitä, kun taas tavalliset kansalaiset ottivat ehdollisia hauskoja kalikoita.

He kuitenkin vastustavat sitä, että se koski lähinnä naisia. Hipsterimiehet pukeutuivat kirkkaammin. Lisäksi ohjaaja käyttää tätä selvästi tekniikkana. Melin ympäröivä maailma hämärtyy, kun hän huomaa, että ihmiset reagoivat häneen yhä epäystävällisemmin. Naisten ja tyttöjen kirjava kangas korvataan harmaan sävyillä, jotka saavuttavat bussissa tummanharmaan. Alusta alkaen epäystävällisessä harmaassa vain komsomolin jäsenet edustavat itse järjestelmää.

Selitys numero 17

Valery Kharlamov oli todellinen legenda Neuvostoliiton urheilusta. Nimetty lentäjän Chkalovin mukaan, jota koko unioni ihaili. Kansainvälisen kommunistisen ystävyyden poika - Neuvostoliiton työntekijä ja pakolainen Espanjasta. Poika, joka oli kielletty kaikilta urheilulajeilta - ja joka ennen kaikkea hänen imagossaan ja elämäkerrassaan oli jääkiekon nero. Talentti, traagisesti menetetty kuuluisuuden ja elinvoiman huipulle. Hänen elämäkertaan vaadittiin tietysti vain elokuvasovitus.

Elokuva "Legenda 17" tuli yhtä kirkas kuin todellinen Valery Kharlamov. Häntä kuitenkin syytettiin melkein välittömästi "väärinkäsityksestä" - väärästä näyttelijävalinnasta. Hänet tunnettiin muun muassa jääkiekkoilijan epätavallisen pienestä urheilijasta, häntä soitti Kozlovsky, näyttelijä, jonka pituus on yli metri ja kahdeksankymmentä. Ja jos vuoropuheluissa he pystyivät poistamaan sen ja luomaan illuusion oikeasta kasvusta, niin yleissuunnitelmissa ero prototyyppiin on hyvin näkyvissä. Lisäksi näyttelijä otettiin vastaan huomattavasti pohjoisemmalla ulkonäöllä, ilmeisesti halusta miellyttää venäläisiä makuja.

Ei kuten todellinen Tarasov ja karismaattinen, kuten paholainen itse, Tarasov-Menshikov. Ainakin ulkoisesti. Hahmo, kuten monet väittävät, on vain hyvin välitetty.

On myös asiavirheitä. On selvää, että tarina pojan, pennun ja härän kanssa elokuvan alussa lisättiin pelkästään kuvan ylläpitämiseksi - ja jotta voitaisiin vetää kaunis vertaus loppuun. Minun on sanottava, että se olisi näyttänyt kirkkaammalta, jos Kharlamovia olisi näytellyt lyhyt näyttelijä, jonka taustaa vasten”kanadalaiset” näyttäisivät todella vihaisilta sonnilta.

Itse asiassa ottelu, jossa Siperia hävisi kuivana, ei tapahtunut Chebarkul Zvezdan (CSKA -joukkueen alainen) osallistuessa, vaan suoraan CSKA Novosibirskin kanssa, eikä Kharlamov pelannut joukkueensa elokuvissa esitettyä roolia voitto.

Tarasov kehyksessä mainitsee silloin tällöin pelaajien nimet ja sukunimet, jotka eivät itse asiassa olleet joukkueessa. Brezhnev, jonka vuoksi elokuvassa Tarasovia tarjotaan antautumaan "Spartakille", oikeastaan juurtunut vain CSKA: lle. Ja itse asiassa Kanadan otteluita ei lähetetty suorana, eikä ratkaisevaa maalia kanadalaisten kanssa ottelussa, jonka tulos oli "7: 3", ei tehty Kharlamovin käskystä. Ja auto -onnettomuus, joka näkyy kuvassa, tapahtui kaikkien tapahtumien jälkeen. Kharlamov ei toipunut sen jälkeen. Hän kuoli tässä onnettomuudessa. Yhdessä nuoren vaimonsa kanssa.

Kaikki muut tosiasiavirheet ovat tosiasiallisten tapahtumien kronologista lavastusta kompaktimpaa kerrontaa varten, joka on yleensä elokuvateatterille.

Streltsov

Toinen kuva kuuluisasta Neuvostoliiton urheilijasta, vasta nyt jalkapalloilija, aiheutti yleisön massiivisen närkästyksen. Tämän elokuvan todellinen rikosjuttu esitetään vihollisten juonissa, jotka peittivät urheilijan turhaan kahdentoista vuoden ajan telineiden taakse. Molemmat Neuvostoliiton fanit, raivoissaan näiden vuosien rikosoikeudellisesta syytöksestä, ja monet vastustajat ovat närkästyneitä siitä syystä, että elokuvantekijät haluavat valkaista todellisen rikollisen. Muuten, todellisuudessa viranomaiset tapasivat Streltsovin paljon - hän vapautettiin viisi vuotta myöhemmin, kun hype kuoli.

Myös muita Streltsovin käyttäytymisen epämiellyttäviä piirteitä puhdistettiin voimakkaasti, joten jokaisen kehyksen aikana ruudun hahmo muuttuu yhä vähemmän prototyypin kaltaiseksi. Esimerkiksi Streltsov ei noussut Leipzigiin kulkevaan junaan, ei siksi, että hän nukkui makeasti lapsellisella tavalla, vaan koska hän oli lähtöhetkellä syvän alkoholimyrkytyksen tilassa.

Elokuvantekijät ovat oikeassa kuvatakseen jalkapalloilijan henkilönä, joka ei tunnista sääntöjä, mutta he eivät mene loppuun asti - koska sääntöjen kieltäminen jatkuvilla viiveillä päättyy harvoin. Streltsov ei koskaan lopettanut. Ehkä elokuvateollisuuden pitäisi paremmin kiinnittää huomiota Streltsovin tarinaan vapautumisensa jälkeen, kun hän rakensi elämänsä vähitellen ja saavutti jälleen urheilukorkeudet, tällä kertaa voittaen itsensä.

Auringon talo

Suurimmat valitukset Garik Sukachevin elokuvasta ovat jatkuvia kronologisia eroja. Elokuva sijoittuu vuonna 1974. Samaan aikaan he pelaavat kahdeksankymmentäluvun”koripallokoneella”, hipitytöt hehkuvat paljaalla ruskettuneella vartalollaan kalpeilla remmeillä (jopa epätoivoisimmat epäviralliset naiset eivät käyttäneet niitä silloin), poliisit käyttävät myöhempien vuosien lakkeja. Mutta kehyksen "Volga" otettiin vain vanhentuneeksi - muut mallit olivat yleisiä. Kansalaiset ostivat noina vuosina autoja jo varsin aktiivisesti, joten on vaikea selittää tällaista ristiriitaa tavalla ajaa isänsä autoja.

Lisäksi kirjailija ei vaivautunut tutustumaan todelliseen hippi -ammattikieltä, joten ne ilmaistaan usein 80 -luvun lopun ja 1990 -luvun alun nuorina. Subkulttuurinen muoti on myös vääristynyt voimakkaasti.

Auringon prototyyppi oli Sunny, todellinen hippi. Mutta hänen elämäkerransa - josta monet tämän liikkeen historian rakastajat eivät pitäneet - muuttui vakavasti. Virkamiehen pojasta hänestä tuli amiraalin poika. Solnyshko ruokki ja juotti yritystään käytännössä omalla kustannuksellaan (mutta houkuttelematta varoja isältään - Solnyshko oli keinottelija). Ja kukaan ei pitänyt hänen kärsimäänsä epilepsiaa kuolemaan johtavana sairautena, vielä vähemmän leikkausta vaativana. Kun hän kuoli hyökkäyksen aikana neljäkymmentä kolme, se oli päinvastoin enemmän yllätys.

Erillinen elokuvan kritiikki on kuvan rodullinen monimuotoisuus. Häntä pidettiin muodin kunnianosoituksena, koska Neuvostoliitossa mustia ja aasialaisia ei heidän mukaansa löytynyt. Neuvostoliitto kuitenkin käynnisti ilmaiset koulutusohjelmat Afrikan, Latinalaisen Amerikan ja Aasian maiden opiskelijoille.

Mutta kaikki ei ole niin huonoa nykyisessä elokuvateatterissa: 10 parasta TV -sarjaa elämästä Neuvostoliitossa, jotka välittävät ajan hengen